|
"СЕТЬ" 2016
| |
| Александр_Люлюшин | Дата: Вторник, 16.12.2025, 06:26 | Сообщение # 1 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 3346
Статус: Offline
| «СЕТЬ» (кор. 그물) 2016, Южная Корея, 114 минут
— психологическая драма режиссёра Ким Ки Дука
Скромный и ничем не примечательный рыбак, живущий в Северной Корее, из-за неисправности своей лодки попадает на «вражескую» южнокорейскую территорию. Схваченный пограничной полицией, герой подвергается жестоким допросам и знакомится с темной стороной процветающей страны-соседа. Но даже возвращение на родину не вернет ему спокойной семейной жизни – теперь уже местные власти безнадежно зажмут его в тиски, вынуждая беднягу работать в качестве шпиона.
Съёмочная группа
Режиссёр: Ким Ки Дук
Сценарий: Ким Ки Дук
Продюсеры: Ким Сун-мо, Ким Ки Дук
Оператор: Ким Ки Дук
Композитор: Пак Ён-мин
Художник: Ли Сон-ми
Монтаж: Пак Мин-сон
В ролях
Рю Сынбом — Нам Чхольу
Ли Вонгын — О Джину
Ким Ёнмин — инспектор
Чхве Гвихва
Ли Нара — жена Нам Чхольу
Смотрите трейлер
https://vk.com/video-36362131_456243723
|
| |
|
|
| И_Н_Т_Е_Р_Н_Е_Т | Дата: Четверг, 12.02.2026, 10:22 | Сообщение # 2 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 275
Статус: Offline
| Ким Ки Дук раскинул «Сеть»
Культовый режиссер осваивает территорию политического высказывания
В российский прокат вышла «Сеть» — работа корейского режиссера Ким Ки Дука, мастерски сделанная политически актуальная драма о трагедии маленького человека и надуманности территориальных границ. Фильм участвовал в Венецианском кинофестивале и стал хитом внутренних российских конкурсов.
Рыбак Нам Чхор-у (Рю Сын-бом) живет с семьей на северном берегу озера, что разделяет две Кореи. Однажды мотор лодки, намотав сеть, сгорел и бедного Нама против его воли отнесло течением в страну капитализма. Южнокорейские спецслужбы не верят в случайности, гоняют гостя по допросам, то грозят тюрьмой, то обещают даровое гражданство. Нам стоически сносит все соблазны и вопросы: нарочно путает имена и факты, жмурится, когда его водят по Сеулу, и просит лишь одного — вернуться домой. Но из свободного мира просто так не уходят.
Звезда Ким Ки Дука, некогда главного международного бренда южнокорейского кино, с годами померкла, но режиссер не сбавляет темпов и снимает с почти вудиалленовской работоспособностью — что ни год, то фильм. И в отличие от нью-йоркского коллеги почти не повторяется. В «Сети» нет ни фирменной жестокости «Острова», ни чувственности времен «Весна, лето, зима, осень… и снова весна», ни нарочитого символизма «Пустого дома» — список отрицаний можно продолжать долго. В новом фильме режиссер заходит на территорию, которой раньше старательно избегал, — откровенно политического высказывания.
Северная Корея, последний оплот коммунизма, всё чаще мелькает в новостях и в кино. Политики громогласно осуждают испытания ядерной бомбы, американские комики вышучивают прическу вождя («Интервью»), российские документалисты проводят экскурсии за железным занавесом («В лучах солнца»). Ким Ки Дук идет своим путем. В центре его истории — конкретный человек, не герой и не злодей (хотя с принципами и железным ударом), который попал в сети политических игр между двумя Кореями. И вывод режиссера, очевидно, не понравится ни той, ни другой стороне: обе, как говорится, «хороши».
Нелепая случайность превращает законопослушного гражданина во врага государства. Причем даже не одного, а двух: куда ни ткнись — он везде чужак. Разница — и существенная — между этими странами, конечно, есть. Но она скорее не в уровне жизни, а в более широком пространстве личного выбора.
В главной роли в «Сети» отлично выступил Рю Сын-бом, звезда кассовых хитов вроде триллера «Новый мир», а его антагониста, следователя спецслужб сыграл Ким Ён-мин, до этого уже снимавшийся в трех фильмах Ким Ки Дука. Мощная актерская игра удачно гармонирует с аскетичной режиссурой.
Пережив несколько лет назад кризис, Ким Ки Дук пришел к прозрачной простоте и довольно желчному юмору. Драму оттеняет жесткая сатира — временами непонятно, то ли смеяться, то ли плакать. А ключевая метафора фильма очень проста. История с лодкой прямо предвосхищает все перипетии несчастного рыбака. Как винтовой мотор, Нам по неосторожности сам вязнет в сети, пока, обессилев, не выгорает изнутри. Глобальный вывод, который каждый может сделать из фильма: всегда надо быть начеку.
Николай Корнацкий, 27 октября 2017
https://iz.ru/663806/nikolai-kornatckii/kim-ki-duk-raskinul-set
|
| |
|
|
| И_Н_Т_Е_Р_Н_Е_Т | Дата: Четверг, 12.02.2026, 10:22 | Сообщение # 3 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 275
Статус: Offline
| Сказка о рыбаке и клетке
Новый фильм Ким Ки Дука
На экраны вышла «Сеть» Ким Ки Дука. Новую киноработу знаменитого корейского режиссера смотрел Андрей Плахов.
Рыбак Нам Чхор-у живет с женой и дочерью на северном берегу реки, отделяющей Северную Корею от Южной. Рядом находится зона промысла, в которую он имеет специальный допуск. Его прекрасно знают пограничники; знают они и то, что Нам никогда не посмеет пересечь невидимую водную преграду. Но в одно прекрасное туманное утро мотор лодки путается в сети и ее уносит к южному берегу, прямо в лапы южнокорейских спецслужб.
Сначала Нама как возможного шпиона подвергают изнурительным допросам и жестоким пыткам. Но законченным садистам, какие всегда находятся в органах, становится скучно избивать этого деревенского примитива. Из него даже не сделаешь показательного перебежчика, поскольку потребительский рай Южной Кореи его не соблазняет, а единственная мечта героя — вернуться домой к любимым жене и дочке. Но из сети враждебных идеологий простому человеку не выпутаться. Возвращение на родину, опять в сети спецслужб, только северокорейских, уже не вернет ему ощущения счастья, даже иллюзорного. Асоциальная сеть, служащая не людям, а государственному молоху, оказывается символичной и вездесущей.
Впервые попав на крупный — Венецианский — фестиваль в 2000 году, почти никому не известный тогда Ким Ки Дук заставил закаленную фестивальную публику терять сознание на своем фильме «Остров». Он тоже начинался с невинных кадров рыбной ловли, но вскоре герои, фрустрированные неверностью своих подруг, принимались глотать рыболовные крючки, буквально наматывая кишки на спиннинг. Однако зрители «Сети» могут не ждать изощренной жестокости и «сексуального терроризма», которыми Ким Ки Дук вошел в историю кино начала XXI века. Жестокость здесь без изощренности.
Уже в пору первых триумфов Ким Ки Дук представал поэтом насилия, считая его не просто неизбежностью, но плодотворной формой человеческого контакта, рождающей «что-то новое». Некоторые его картины, такие как «Адрес неизвестен», имеют недвусмысленный политический, леворадикальный прицел. Ким Ки Дук всегда выступал против милитаризма и американского военного присутствия в Южной Корее. Благородные традиции корейской культуры, с его точки зрения, были уничтожены японской оккупацией, гражданской войной и американским вмешательством. По поводу другой, северокорейской стороны конфликта он напрямую не высказывался.
Выстреливавший в начале нулевых двумя, а то и тремя фильмами и снабжавший ими все главные фестивали, режиссер вдруг надолго замолчал. Тому немало способствовали подтравливавшие Ким Ки Дука кинокритики — корейские и не только. Ему вменялись в вину эксплуатация насилия, чрезмерный эмоциональный пафос и отсутствие глубокой кинематографической культуры. Намекали, задолго до нынешних голливудских скандалов, на его домогательства к актрисам, а одна из них чуть не погибла на съемках при не вполне ясных обстоятельствах. Впав в творческий кризис и депрессию, Ким Ки Дук провел год-другой в добровольном изгнании в каком-то шалаше, а потом вернулся в кинематограф — и не зря, в той же Венеции его наградили «Золотым львом» за картину «Пьета». Его сюжеты вроде бы лежат на поверхности, но находит их по-прежнему он, а не кто-то другой.
В фильмах Ким Ки Дука чувствуется сильное внутреннее напряжение. В них всегда значим пейзаж: вода, земля, лес, горы, но при этом как будто не хватает воздуха. Возможно, потому, что Корея — и так не самая большая из стран — рассечена на две части и персонажи режиссера чувствуют себя так, словно загнаны в клетку. Сегодня в контексте последних ядерно-политических турбуленций ассоциация с клеткой особенно очевидна. Однако для Ким Ки Дука она имеет более широкий и глубокий смысл. Для его трагических героев жизнь — это и есть клетка, из которой можно вырваться только со смертью. И чем прекраснее корейский пейзаж, тем мучительнее на его фоне чувство тесноты.
Андрей Плахов
Газета «Коммерсантъ» №201 от 27.10.2017, стр. 12
https://www.kommersant.ru/doc/3449713
|
| |
|
|
| И_Н_Т_Е_Р_Н_Е_Т | Дата: Четверг, 12.02.2026, 10:23 | Сообщение # 4 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 275
Статус: Offline
| Рецензия на фильм «Сеть»
Трогательная история простого человека, зажатого в жерновах двух враждующих государств, – не лучшая, но все еще любопытная работа Ким Ки-Дука
Бедный рыбак Нам Чол-Ву каждое утро на своей утлой лодочке отправляется проверить сети на реке, разделяющей Северную и Южную Корею. Зная о верности бедняка линии партии, пограничники КНДР не сомневаются, что Нам всегда вернется с уловом домой, но однажды мотор лодки путается в неводе, и рыбака уносит течением к берегу противника. Корейцы с юга подозревают в Наме шпиона и увозят в Сеул, пытаясь выяснить истинные цели его «визита», а заодно пробуют подкупить и завербовать. Но рыбак не ценит достижения капитализма – все, что он хочет, это вернуться к жене и дочери на другой берег, пусть даже там ждет жестокое расследование службы госбезопасности КНДР.
В несколько последних месяцев Северная Корея снова стала объектом пристального внимания с самых разных точек зрения – тут и обсуждение серии репортажей из Пхеньяна, и изучение опыта блокировки доступа к Интернету, и даже угроза войны КНДР с Соединенными Штатами. При этом Страна утренней свежести остается самой закрытой в мире территорией, о происходящем внутри которой мы узнаем только по косвенным источникам, – а неизвестное всегда манит и будоражит. Фильмов о КНДР и ее жителях совсем немного, и каждый на вес золота, а если снимает картину такой мастер, как Ким Ки-Дук, то внимание к проекту будет удвоено даже при том, что автор блестящих «Пьеты», «Плохого парня» и «Острова» сейчас не в фаворе у зрителей и критиков.
«Сеть», новая лента Ким Ки-Дука, не похожа не предыдущие фильмы режиссера. Во-первых, он впервые в своей карьере обратился к политике, и хотя это не выглядит тенденциозно или конъюнктурно, смотреть подобное кино несколько тяжело – оно пропитано какой-то металлической серьезностью и даже фатальностью. Во-вторых, «Сеть» напрочь лишена фирменной кидуковской поэтики, в кои-то веки женщины здесь нужны только для неловких сцен секса и осуждения разврата. А где те невероятные пейзажи, что украшали раньше каждую ленту постановщика? Где дивные речные просторы и бескрайние горные гряды? На этот раз Ким Ки-Дук словно заперся в четырех стенах душной каморки и прихватил туда зрителей. В-третьих, раньше этот автор снимал кино с прицелом на аудиторию, склонную к созерцанию и погружению в замысловатую философию, а теперь сценарий выглядит поверхностным, история – предсказуемой, а смысл – банальным.
Разумеется, наши зрители обязаны держать в уме тот факт, что для Ким Ки-Дука разъединенная Корея – не малоинтересный конфликт где-то на задворках Азии, это шрам на сердце, незаживающая рана, вялотекущая война с множеством жертв с обеих сторон. А потому кино у режиссера получилось личное, но довольно сухое – понятно, что все по отдельности за мир и объединение, но вместе – почему-то начинается стрельба и угрозы эскалации. И смотреть на это даже как-то неловко, будто смотришь корейский ремейк «Брата» и «Брата 2» с их бинарными «ты за нас или за них», «не брат ты мне» и «в чем сила». Главный герой в «Сети» даже берется спасать проститутку – ну чем не Данила Багров? И, как когда-то Балабанов, Ким Ки-Дук берет симпатией к главному герою.
Нам Чол-Ву оказался тем крючком, который держит зрителя в напряжении от первых кадров до драматической развязки. Бедняк с большим сердцем, солдат, сменивший ружье на невод, иностранец в большом городе, невинно обвиненный с одной стороны границы и нелепо попавшийся на другой – персонаж Рю Сын-Бома воплощает на экране образ простого человека, затянутого в гигантские механизмы государственной идеологии, информационного манипулирования и простой предвзятости ко всему непонятному. Нам временами трагичен, местами наивен и даже смешон, но всюду искренен и достоверен – даже в эпизодах, где гостю с Севера приходится жмуриться, чтобы не увидеть вражеские соблазны.
В известной степени «Сеть» можно считать самым простым фильмом Ким Ки-Дука, но в этой простоте нет слабости или бесталанности – наоборот, в самых очевидных ходах режиссер показывает весь абсурдный ужас ситуации, когда вражда между двумя странами принимает гипертрофированные формы, пожирающие целые семьи. Нет, ни «Сеть», ни любое другое кино не остановит ни агрессию против КНДР со стороны, ни внутреннее нагнетание истерии, но что еще может сделать творческий человек, чтобы донести до соотечественников и иностранцев свою боль? Не брать же снова вязанку рыболовных крючков, в самом деле…
Евгений Ухов, 29.10.2017
https://www.film.ru/articles/pytka-svobodoy
|
| |
|
|
| И_Н_Т_Е_Р_Н_Е_Т | Дата: Четверг, 12.02.2026, 10:23 | Сообщение # 5 |
|
Группа: Администраторы
Сообщений: 275
Статус: Offline
| Рецензия на фильм «Сеть» Ким Ки-Дука
Северокорейский рыбак Нам Чхоль-Ву с рассветом выходит в море, как он делал на протяжении многих лет. Но сегодня все по-другому: сетка намоталась на мотор лодки, а течение предательски отнесло утлое суденышко к границе с Южной Кореей. Пограничники не нашли в себе сил открыть огонь, так что Чхоль-Ву прибило к берегу идеологического врага. Все, чего хочет простой рыбак, — вернуться домой к жене и дочери, но для этого нужно пройти через беспощадные жернова свободной (читай: капиталистической) Кореи. И даже если Чхоль-Ву это удастся, то на родине ему предстоит встреча с северокорейским Министерством Правды.
Монстр тишины Ким Ки-Дук уже не в первый раз обращается к теме «Север и Юг» и рассуждениям о том, что же нужно для объединения страны. Эти мотивы сдавливают сердце любого корейца, и неважно, по какую сторону от 38-й параллели он живет. В этот раз постановщик обошелся без провокаций, без надрыва и без призов от авторитетных международных фестивалей.
«Сеть» — работа уже зрелого мастера, видимо, поэтому визуально кино очень простое. Постановщик не бежит к зрителю со шприцом в попытке проткнуть кожу экрана, с остервенением давя на поршень, чтобы проняло и своих, и чужих. Так Ким Ки-Дук поступал в «Береговой охране», и, надо сказать, от фильма сводило судорогой. Но рассказывая историю Нам Чхоль-Ву, режиссер отстраняется: эмоции более не просачиваются через кадр, и даже очевидная сценарная критика родной страны («свободная страна еще не гарантирует счастье») звучит горько и в то же время чеканно. В этом подходе не только зрелость, но и расчет: холодность нарратива не оставляет зрителю видимых ориентиров, и он хватается за единственный источник эмпатии — протагониста — и проживает всю историю вместе с ним. Таким образом, когда титры освещают глаза сидящего у экрана, внутри уже дают ростки чувство обреченности и отвращение к системе. Не тоталитарной или капиталистической, а как таковой вообще. Даже упомянутая тишина, неотступно сопровождающая Ким Ки-Дука в каждой ленте, в «Сети» отвечает не за давление на зрителя, а за обеспечение реалистичного восприятия происходящего.
Кстати, о реалистичности. Полностью себя контролировать в вопросе отстраненности у режиссера не получилось, поэтому в фильм все же затесались скриптовые упрощения. О Джин-Ву — охранник Чхоль-Ву в южнокорейском ФСБ — вмещает в себя весь мыслимый идеализм, на который только способно воображение. Кино пытается оправдать отношение Джин-Ву тем, что у того, дескать, дедушка был из Северной Кореи, но подобная деталь в монолитном теле сценария выглядит очень условно, будто отмазка. Да и с такой конкуренцией, как в Стране утренней свежести, вряд ли бы на эту престижную работу наняли паренька со столь сомнительным родством. Понятно, что персонаж олицетворяет общенациональное стремление к объединению, но в неявном свете реалистического повествования Джин-Ву светится нестерпимо сказочным блеском. Это далеко не единственная условность сюжета, которую (скорее всего, намеренно) позволяет себе Ким Ки-Дук: то у него шпионы бегают по всему комплексу, то потенциальные преступники безнаказанно избивают сотрудника госучреждения, то в Чхоль-Ву (на минуточку, прошедшем спецподготовку) просыпается тяжелая инфантильность и доверчивость. Подобные сценарные дырочки вызывают улыбку, мол, старый мастер не уследил, но недостатками их не назовешь. Сколько ни улыбайся условностям, а финальный месседж все равно бьет по цели, касаясь благих намерений, которые известно куда ведут, критики системы и понятия свободы. Весь этот очищающий водоворот мыслей достигается без скрипящих на зубах артхаусных вывертов, а отстраненно рассказанной историей. Историей о том, как все-таки просто сломать человека.
Максим Бугулов, 30 октября 2017
https://www.kinomania.ru/article/recenziya-na-film-set-kim-ki-duka
|
| |
|
|
|
