| Александр_Люлюшин | Дата: Суббота, 12.05.2018, 10:35 | Сообщение # 1 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 3250
Статус: Offline
| «ПРОЩАЙ, САМЕЦ» (итал. Ciao maschio) 1978, Италия-Франция, 109 минут
— экзистенциальная трагикомедия Марко Феррери
В Нью-Йорке почти не осталось нормальных людей — они просто ходят, спят, едят, но ничего не чувствуют и ничего не хотят. Жерар — единственный мужчина, который помнит, что такое дружба, любовь, страсть и секс. Но любимая девушка его не понимает, а друзья давно о нем позабыли. Тогда Жерар нашел выход из этого кошмарного одиночества — подружился с хорошим «парнем» — самцом шимпанзе…
Съёмочная группа
Режиссёр: Марко Феррери
Сценарий: Марко Феррери, Рафаэль Аскона, Жерар Браш
Оператор: Лучиано Товоли
Композитор: Филипп Сард
Художники: Данте Ферретти, Бруно Чезари
Монтаж: Руджеро Мастроянни
В ролях
Жерар Депардье — Жерар Лафайетт
Марчелло Мастроянни — Луиджи Ночелло
Джеймс Коко — Андреас Флаксман
Джеральдин Фицджеральд — миссис Толанд
Эбигейл Клейтон — Анджелика
Мимзи Фармер — актриса-феминистка
Награды
Каннский кинофестиваль, 1978 год
Победитель: Гран-при жюри
Номинация: Золотая пальмовая ветвь
Смотрите фильм
https://vk.com/video16654766_165032084
|
| |
| |
| ИНТЕРНЕТ | Дата: Суббота, 12.05.2018, 10:38 | Сообщение # 2 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 4190
Статус: Offline
| Прощай, самец
Ciao maschio, 1978
Экзистенциальная трагикомедия
Этот фильм можно было бы назвать и так: «Последний мужчина», поскольку большинство произведений выдающегося итальянского режиссёра Марко Феррери, начиная, как ни странно, с ленты «Последняя женщина» (1975), пронизывает идея дискредитации и краха мужского начала во всех сферах жизни: от секса до политики. «Будущее — это женщина» — так программно будет называться его более поздняя картина 1984 года. Сарказм и трагифарсовость творческой манеры, которой Феррери не изменял на протяжении более тридцати лет, встречали порой неадекватную реакцию со стороны зрителей и даже критиков. Точнее — непонимание и раздражение испытывали чаще всего американские рецензенты, которые не улавливали в провокационных и подчас эпатажных работах Марко Феррери искренней боли художника за тот мир, что катится куда-то в тартарары.
На европейских же фестивалях он постоянно получал именно премии ФИПРЕССИ, а «Прощай, самец» был удостоен Большого приза жюри в Канне в 1978 году (чем потом гордился президент фестиваля Жиль Жакоб, считая, что только в Канне впервые смогли оценить этого постановщика по заслугам). Возможно, американцы не приняли фильм «Прощай, самец», как и позднее — «Истории обыкновенного безумия», как раз из-за того, что Феррери избрал Америку в качестве натуры для своих экзистенциальных трагикомических притч о близком конце света. А увиденный им Нью-Йорк мог показаться городом из мрачных фантазий о разгуле террора и насилия в недалёком будущем.
Лафайет, который работает электриком в каком-то феминистском театре и помогает своему приятелю в странном антропологическом музее, сам живёт в заброшенном подвале, где обитают огромные крысы. Однажды на пустынном побережье Гудзона, где валяется уже никому не нужная гигантская модель обезьяны из «Кинг Конга», он находит маленького обезьяньего детёныша. Лафайет привязывается к питомцу сильнее, чем к собственной возлюбленной, ожидающей ребёнка, нежели к другим женщинам, которые испытывают интерес к мужчине только как к самцу. А знакомый Лафайета, итальянский эмигрант Луиджи, человек без паспорта, без родины и импотент, кончает жизнь самоубийством. В одну из ночей крысы загрызают обезьянку. Сам же Лафайет гибнет в пламени горящего антропологического музея, вместе с которым, кажется, приходит конец и всему человечеству.
Но как призрачная надежда, последний сон умирающей, вырождающейся цивилизации — женщина с маленьким ребёнком на берегу большой реки. Настойчиво повторяя из картины в картину почти один и тот же финал, Марко Феррери словно сам хотел поверить в эту несбыточную мечту о новом начале, о возрождении с самых истоков, о возникновении жизни из водной стихии, будто из материнского лона. Прощай, самец! Однако будущее, как пригрезившиеся женщина и дитя, представляется лишь сентиментальной иллюзией. Хотя это всё равно лучше безысходного кошмара об умершем от обжорства «обществе потребления» в самой пессимистичной ленте итальянского режиссёра под названием «Большая жратва».
Сергей Кудрявцев
https://www.kinopoisk.ru/review/919022/
|
| |
| |
