| Александр_Люлюшин | Дата: Воскресенье, 04.03.2018, 07:48 | Сообщение # 1 |
Группа: Администраторы
Сообщений: 3249
Статус: Offline
| «ЛЮБОВЬ» (итал. L'Amore) 1948, Италия, 74 минуты
— драматический фильм Роберто Росселлини
В центре фильма два женских образа, созданные Анной Маньяни. В новелле по одноактной пьесе Жана Кокто «Человеческий голос» она играет даму полусвета, переживающую любовную драму, а в новелле «Чудо» по сценарию Федерико Феллини — деревенскую дурочку, забеременевшую от бродяги, которого она приняла за святого Иосифа.
Съёмочная группа
Режиссёр: Роберто Росселлини
Сценарий: Роберто Росселлини, Анна Беневути, Туллио Пинелли, Жан Кокто, Федерико Феллини, Рамон дель Валье-Инклан
Продюсер: Роберто Росселлини
Операторы: Роберт Жюйяр, Отелло Мартелли, Альдо Тонти
Композитор: Ренцо Росселлини
Художник: Кристиан Берар
Монтаж: Эральдо Да Рома
В ролях
Анна Маньяни
Федерико Феллини
Пепаруоло
Амелия Роберт
Награды
Нью-Йоркское общество кинокритиков, 1948 год
Победитель: Лучший зарубежный фильм
Победитель: «Серебряная лента» за Лучшую женскую роль (Анна Маньяни)
Смотрите фильм
|
| |
| |
| Андрей_Шемякин | Дата: Воскресенье, 04.03.2018, 08:31 | Сообщение # 2 |
Группа: Проверенные
Сообщений: 182
Статус: Offline
| Ещё один невероятный по силе и неожиданности эксперимент: в том же 1948-м, когда вышел шедевр «Германия. Год нулевой» (в 1990-м Жан-Люк Годар, который, видимо, единственным из режиссёров французской Новой волны продолжил свой заочный, концептуальный диалог с итальянским гением в картине «Германия 9.0»), а «Машина, убивающая плохих» была положена на полку на 4 года, Росселлини вместе с Жаном Кокто, - они были рядом на съёмке 1-й новеллы, - «Человеческий голос», по одноактной французского поэта и кинорежиссёра, - снял опять ни на что не похожую ленту. Кокто так и комментировал своё решение работать именно с автором «Пайзы»: «Пайза» - это шедевр, где народ выражается в одном человеке, и один человек – во всём народе. Я доверил «Человеческий голос» Роберто Росселлини, потому что он изящен, и никогда не обременяет себя соблюдением каких-либо строгих правил в режиссуре. Он снял страдания женщины в жёсткой документалистской манере, где Анна Маньяни открыла нам душу и создала образ без прикрас» (перевод Владимира Виноградова). Это была первая новелла, - диалог женщины по телефону с невидимым собеседником на том конце провода, прощание с ним, страх, что он уйдёт окончательно, и, непредставимое сегодня по силе живого чувства, объяснение в любви. Вторая новелла, - она называется «Чудо», однако, - не просто продолжение первой по мысли, - здесь любимый в кадре, но он молчит, потому что женщина приняла его за святого, просит забрать с собой в рай, а у него свои планы относительно неё, - использовать и исчезнуть, - но и в каком-то смысле опровержение. Потому что вместо воображаемой, «односторонней» любви – реальная боль, - и физическая, и душевная, потому что героиню Маньяни, - гениальная актриса сыграла в обеих новеллах, - начинают сначала травить, и она уходит, а потом – счастье незаконного материнства, только будет ли оно таким, чтобы, раз не взяли в рай, принести в мир Дитя Человеческое. Тут, конечно, любое перо умолкнет, потому что Анну Маньяни нужно видеть, и любую концептуально выверенную идею её исполнение перешибает напрочь. Росселлини доверился актрисе, мудро вводя её бешеный темперамент в нужное ему русло, а сам в очередной раз задался вопросом, - как соотносятся друг с другом любовь земная и любовь небесная. И какую цену человек, женщина, платит за ту и другую. Платит – и забывает, что заплатил, - любовь сильнее, хотя смерть она, конечно, не побеждает, - если человеческая.
|
| |
| |
