Роберт Де Ниро играет в этом фильме Тревиса Бикла, 26-летнего молодого человека, который ранее служил в морской пехоте. Он страдает от хронический бессонницы и начинает работать ночным таксистом в Нью-Йорке. Свободное время Тревис проводит в порнокинотеатрах, либо бесцельно кружа за рулём своего такси по задворкам города.

Ему удаётся познакомиться с девушкой по имени Бетси (Сибилл Шеперд), которая работает в штабе выборов нью-йоркского сенатора Чарльза Палантайна. Тревис приглашает ее в кинотеатр, где, как выясняется впоследствии, идет порнофильм, и она, разочаровавшись, сбегает. Тревис чувствует себя потерянным и брошенным.

Будучи за рулём Тревис знакомится с Айрис (Джоди Фостер) — 12-летней девочкой-проституткой, сбежавшей от своего сутенёра.

Затем в такси Тревиса садится полубезумный бизнесмен (Мартин Скорсезе), который рассказывает о своём желании убить жену, якобы изменяющую ему с негром.

Тревис как может пытается «спасти» Айрис, уговорить вернуться к родителям и в школу, но она хочет вернуться обратно к сутенёру (Харви Кейтель), который, как ей кажется, любит её.

Тревис окончательно приходит к мысли, что пора вычистить всю «грязь» из города. Для этого он покупает четыре пистолета. Случайно оказавшись свидетелем ограбления магазина Тревис стреляет в грабителя, которого продавец затем остервенело добивает. Отчасти из ревности к Бетси, отчасти из-за общего своего состояния, Тревис решает начать с убийства сенатора Палантайна, однако увидев, что его заметили люди из службы безопасности, сбегает.

Затем он идет к сутенёру, стреляет ему в живот, врывается в бордель, убивает вышибалу и ещё одного «завсегдатая». В ходе перестрелки Тревиса ранят в шею. Кажется, что он умирает от пулевой раны, но он выживает. Родители Айрис в своём письме к Тревису называют его героем. В конце в его такси садится Бетси. Она считает его героем, но он себя героем не считает. Бикл довозит её до дома, не берёт плату и уезжает.

Некоторые критики считают, что то, что происходит после стрельбы, происходит уже лишь в его воображении.

Интерпретации концовки

Некоторые видят в эпилоге, в котором Бикл награждается героем, предсмертную фантазию, тогда как другие — настоящую развязку его действий. Высказывания Шредера, в которых он говорит, что финальные сцены должны были рассказать, как преступники становятся знаменитостями в неустойчивом американском обществе, отчётливо указывают, что концовка не намеревалась быть фантазией. Комментарии Скорсезе о концовке также не указывают на какие-либо попытки подразумевать, что концовка происходит только в голове Трэвиса. Как бы то ни было, большинство фанатов, включая также и критиков, до сих пор настаивают именно на таком объяснении.

В самом конце, когда Бетси выходит из машины, Бикл уезжает, и странная мелодия начинает звучать, когда Бикл поправляет зеркало перед появлением титров на фоне светлых и искаженных городских огней из вида машины. Режиссёр Скорсезе комментирует этот финальный момент в своих комментариях Laserdisc, указывая, что «зеркальное сверкание» может символизировать, что Бикл мог погрузиться в депрессию и стать свирепым также и в будущем. Однако, этот вопрос всё ещё открыт для обсуждений.

Интересные факты

Джон Хинкли, который пытался убить президента США Рональда Рейгана, смотрел этот фильм не менее 15 раз.

Считается, что именно в этом фильме впервые в истории кино был продемонстрирован актерский приём, позже получивший название «Это ты мне сказал?». Приём заключается в том, что герой перед выполнением важной миссии находится перед зеркалом и в «ковбойском стиле» выхватывает пистолет, угрожая мнимому противнику, хорохорится, перемежая монолог обязательными фразами «Это ты мне сказал?» или «Ты кому это сказал?» и т. д. Эпизод целиком сымпровизирован самим Де Ниро — в сценарии было написано просто: «Тревис смотрит в зеркало». Впоследствии приём был использован в бесчисленном количестве фильмов, независимо от жанра — от драмы, до комедии. Эпизод с Де Ниро был включён в список «100 лучших сцен в истории кино».

Сибилл Шепард случайно получила роль Бетси. Продюсеры искали актрису, которую описывали как типажно похожую на Сибилл. Агент актрисы Сью Менгерс узнала об этом и спросила продюсеров, почему бы им ни пригласить саму Шепард.

Фильм собирался снимать Брайан Де Пальма.

От главной роли отказался Аль Пачино.

В сценарии Пола Шредера несколько отрицательных героев были чёрными. Скорсезе посчитал, что это могут воспринять как проявление расизма, и потребовал сделать этих персонажей белыми. Шредер согласился.

Роль Трэвиса Бикла предлагали Джеффу Бриджесу.

На роль сенатора Чарлза Палантина приглашали Рока Хадсона, но актёр в тот момент был занят на сериале «МакМиллан и жена».

Харви Кейтел вначале получил роль рабочего Тома. Но затем эту роль отдали Альберту Бруксу, а Кейтел сам выбрал сутенера Спота Мэттью, хотя по сценарию его герой произносит не больше пяти реплик.

Специально для роли Кейтел познакомился с настоящими сутенерами. Он также сымпровизировал сцену танца с Джоди Фостер. Танец — одна из двух сцен, где внимание камеры не сосредоточено на Трэвисе.

В течение месяца Де Ниро по двенадцать часов сидел за рулем, чтобы научиться водить такси. Также он специально для роли изучал различные умственные болезни.

Бернард Херрманн не хотел писать музыку к фильму, но увидев сцену, где Трэвис поливает хлеб шнапсом, согласился.

Херрман скончался через несколько часов после того, как была записана последняя часть музыкальной партитуры фильма.

Из-за своего возраста (13 лет на момент съемок) Джоди Фостер не могла принимать участие в некоторых наиболее откровенных сценах. Ее дублировала старшая сестра Конни Фостер.

Актер Джордж Меммоли должен был сыграть одного из пассажиров Трэвиса, однако на съёмках другого фильма, «Фермер» (1975), с ним случился несчастный случай, и Меммоли пришлось подменить самому Мартину Скорсезе.

В сцене, когда к Биклу садится герой Мартина Скорцезе, есть небольшой ляп: когда бизнесмен требует от Бикла перестать записывать в планшете и ждать, тот поправляет зеркало и сразу же крупным планом показывают счётчик. На нем сумма с 265 центов меняется на 275; далее, когда бизнесмен показывает в окне силуэт его жены, счётчик в правом углу кадра показывает только 65 центов (стандартную плату за посадку пассажира).

Награды и номинации

1976 год — Каннский кинофестиваль. Победитель в категориях:
Золотая пальмовая ветвь — Мартин Скорсезе

1977 год — Оскар. Номинирован в категориях:
Лучший фильм — Мартин Скорсезе
Лучший актер — Роберт Де Ниро
Лучшая актриса второго плана — Джоди Фостер

http://ru.wikipedia.org/wiki/Таксист_ (фильм)

В раскалённые асфальтовые джунгли, где действуют законы выживания с их прокажённой неодушевлённостью, и где принято добивать лежачего, режиссёр Мартин Скорсезе забрёл вооружённым до зубов. Ещё бы, ведь он понимал, какую тему поднимает – сам вырос в беднейших кварталах Манхэттена, и снимал там же. Реалистическая хроника бунта отчуждённого солдата, сделавшего попытку встроиться в социально-бытовую колею большинства, но затянутого в болото павших, может быть беззастенчиво признана современным апокрифом. Как обычно, Роберт Де Ниро не играет, а до капли перевоплощается в Трэвиса Бикла, заставляя его пройти сквозь муки апокалипсиса разума, подрывая условности общества. Но Скорсезе всё-таки не обходится словами и в финале учиняет насильственную разборку, выпуская на свободу 12-летнюю Айрис, роль которой мгновенно сделала из ребёнка Джоди Фостер зрелую актрису. Драма, удостоенная Гран-при Каннского МКФ, посвящена композитору-легенде Бернарду Херманну, скончавшемуся через день после того, как окончил партитуру, совмещающую в себе мрачные элементы, подобные его фирменным темам для фильмов Хичкока, и воспевающие прозу ночной жизни в притягательном джазовом стиле.

Павел КОРТУНОВ
http://www.interkino.ru/reviews/taxidriver

Изначально в замысле «Таксиста» автобиографические мотивы, судя по всему, доминировали. Пол Шрэдер вспоминал о том, как, пребывая в состоянии глубочайшей депрессии из-за потери работы и болезненного расставания с подругой, провёл пару тяжёлых месяцев в её квартире, не разговаривая ни с кем неделями, посещая порнографические кинотеатры и давая выход своей одержимости огнестрельным оружием. И тогда же, всего за пять дней, написал сценарий, решив, правда, перенести действие из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, где профессия таксиста распространена гораздо сильнее. Вместе с тем источником вдохновения для кинодраматурга в не меньшей степени послужил и опубликованный дневник Артура Бремера1 – человека, осуществившего покушение на убийство Джорджа Уолласа, кандидата на пост Президента США. Также довольно легко подметить влияние на авторов, оказанное рядом произведений искусства: от классического вестерна «Искатели» /1956/2 до песни Гарри Чэйпина «Такси» – шлягера начала 1970-х. Замечательный пример того, как следует подходить к творчеству! Всеобъемлюще, когда личное и всеобщее оказываются в равной степени важны, а процесс самовыражения ничуть не вступает в противоречие с анализом общественно значимых проблем, раскрывающим гражданскую позицию, и стремлением философски осмыслить само Время…

«Таксист» завораживает.

Завораживает тем, с какой аутентичностью воспроизведена атмосфера мегаполиса, жизнь которого в светлое и тёмное время суток различается кардинально. В своём закадровом комментарии Бикл подобно хроникёру, не обнаруживая эмоций, подмечает мельчайшие бытовые детали, в том числе самые неприглядные и шокирующие. Возникает особого рода «совиный эффект», когда бессонница обостряет чувства, и всё, что скрыто – в прямом и переносном смысле – во мраке ночи, становится пугающе самоочевидным. А картина привычной, парадной, дневной реальности, напротив, покрывается мутной пеленой. И Трэвису действительно тяжело установить взаимопонимание с хорошенькой Бетси, работающей в избирательном штабе сенатора Чарльза Пэлэнтайна, приходящей в неописуемый ужас от устроенного свидания.

Завораживает изображением «патологии одиночества» (эпитет Шрэдера). Тем, как досконально, со скрупулёзностью дотошного психиатра показан процесс скатывания человека в пропасть безумия. Роберт Де Ниро становится страшен, по-гамлетовски решаясь не казаться3, но быть: «Ты со мной разговариваешь?» Вынашивая в голове план отмщения, возмездия, воздаяния за вселенскую несправедливость – сначала лощёному сенатору, а затем сутенёру «Спорту» Мэттью, эксплуатирующему несовершеннолетнюю проститутку Айрис Стинсма.

Завораживает возникающим при просмотре осознанием того, что Шрэдеру и Мартину Скорсезе4 удалось уловить квинтэссенцию своего времени, затронуть нерв эпохи. Выразить подспудные чаяния, как минимум, поколения, прошедшего вьетнамские жернова, но и по возвращении на Родину – оказавшегося не принятого Жизнью, оставшегося «за бортом». Самой действительностью толкаемого в бездну отчаяния. И, что хуже всего, вынужденного безжалостно подавлять самые благородные порывы своей души. Финал, когда заслуги Трэвиса вроде бы не остаются без благодарности, всё-таки двусмыслен, поскольку ничего кардинального в его существовании, в сущности, не изменилось…

Лишним доказательством резонанса, который вызвал «Таксист», превознесённый критиками и снискавший неожиданно солидный коммерческий успех, при бюджете $1,3 млн. собрав $21,1 млн., является небезызвестный инцидент 1981-го, когда некий Джон Хинкли во всеуслышание посвятил своё покушение на Рональда Рейгана Джоди Фостер.

_________
1 – На момент выхода фильма ему исполнилось столько же, сколько и Трэвису, – 26 лет.
2 – Если подвергнуть тщательному разбору композицию, можно обнаружить достаточно перекличек с поведанной Джоном Фордом историей престарелого ковбоя, отправившегося на поиски юной племянницы, похищенной индейцами.
3 – По контрасту, скажем, со своим коллегой Уизардом, сыгранным Питером Бойлом – самим воплощением типажа «синего воротничка» того времени.
4 – В том, что он исполнил эпизодическую роль пассажира такси со склонностью к суициду, сокрыта почти хичкоковская мрачная ирония.

© Евгений Нефёдов
http://www.world-art.ru/cinema/cinema.php?id=5581

После первого просмотра этот фильм может даже не понравиться, показаться слишком жёстким и жестоким (интересно, что признанный американский драматург Теннеси Уильямс, который возглавлял в 1976 году жюри Каннского кинофестиваля, наградившее «Таксист» главной премией, всё же по вынесении данного вердикта сетовал на рост насилия в обществе и в кино). Ведь по сюжету, шофёр такси Трэвис из Нью-Йорка, бывший участник войны во Вьетнаме, который тяжело приспосабливается к нормальной жизни, первоначально хочет совершить покушение во время политических выборов, а в результате устраивает настоящую «кровавую бойню» в борделе. Сценарист Пол Шредер потом признавался, что основывал свой рассказ на дневниках Артура Бремера, который чуть было не стал убийцей.

Повествование действительно поначалу не располагает к сочувствию и сопереживанию. Только со второго или вообще с третьего раза удаётся разглядеть подлинную драму одиночества и неприкаянности человека, который вынужден работать по ночам в опустевшем, холодном, «теневом», мрачном, враждебном — адском ночном Нью-Йорке. И картина 33-летнего Мартина Скорсезе — отнюдь не триллер об убийце, который был обижен красивой молодой девушкой из штаба по подготовке выборов американского президента, а потом совершил акцию возмездия за то, что вообще существуют на свете малолетние проститутки.

Ключ к разгадке данной ленты — в том, как контрастен дневной и ночной облик одного и того же города, его фасад и изнанка (оператор Майкл Чэпмен постарался на славу). Композитор Бернард Хёррманн, который создавал тревожную атмосферу действия в фильмах Альфреда Хичкока, в своей предсмертной работе (кстати, «Таксист» в финальном титре посвящён именно Хёррманну) противопоставил «кромешной тьме жизни» мелодии с блюзовой интонацией, что всё-таки внушает надежду (это своего рода Mo’ Better Blues). Перед нами — своеобразный «спиричуэл» страдающей от несправедливости мира и непонимания ближних одинокой души «полуночного таксиста», словно нью-йоркского Орфея в аду. И, конечно, великолепная игра Роберта Де Ниро, постоянного актёра и «альтер-эго» Мартина Скорсезе, позволяет увидеть истинную человеческую драму героя, который выброшен на обочину жизни и от отчаяния сам бросил беспощадный вызов обществу и системе.

Но следуя традициям более трезвых и горьких картин 70-х годов об «изгоях Америки», режиссёр заканчивает свою ленту об «искателе абсолюта с пистолетом «Магнум» в руках» (по точному выражению одного польского критика) обманчивым хэппи-эндом. Трэвис возвращается из больницы и вновь становится таксистом в ночном Нью-Йорке. Новый круг ада?

Сергей Кудрявцев
http://www.kinopoisk.ru/level/3/review/945876/