Вторник
27.06.2017
23:48
 
Липецкий клуб любителей авторского кино «НОСТАЛЬГИЯ»
 
Приветствую Вас Гость | RSSГлавная | "БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ" 1998 - Форум | Регистрация | Вход
[ Новые сообщения · Участники · Правила форума · Поиск · RSS ]
Страница 1 из 11
Форум » Тестовый раздел » ДЖОЭЛ и ИТАН КОЭН » "БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ" 1998
"БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ" 1998
Александр_ЛюлюшинДата: Суббота, 02.07.2011, 22:18 | Сообщение # 1
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
«БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ» (англ. The Big Lebowski) 1998, США, 118 минут
— чёрная комедия братьев Коэн по книге Рэймонда Чандлера «Глубокий сон» (1939)








Лос-Анджелес, 1991 год, война в Персидском заливе. Главный герой по прозвищу «Чувак» считает себя совершенно счастливым человеком. Его жизнь составляют игра в боулинг и выпивка. Но внезапно его счастье нарушается, гангстеры по ошибке принимают его за миллионера-однофамильца, требуют деньги, о которых он ничего не подозревает, и, ко всему прочему, похищают жену миллионера, будучи уверенными, что «муж» выплатит за нее любую сумму.

Съёмочная группа

Режиссёры: братья Коэн
Продюсеры: братья Коэн, Тим Беван, Джон Камерон, Эрик Феллнер
Авторы сценария: братья Коэн
Оператор: Роджер Дикинс
Композитор: Картер Бёруэлл
Художники: Рик Хайнрихс, Джон Декстер, Мэри Зофрис, Крис Л. Спэллман
Монтаж: братья Коэн, Тришиа Кук

В ролях

Джефф Бриджес — Джеффри «Чувак» Лебовски (англ. Jeffrey "The Dude" Lebowski, в одном из переводов Дюдя)
Джон Гудман — Уолтер Со́бчак (англ. Walter Sobchak)
Стив Бушеми — Донни (англ. Donny)
Тара Рейд — Банни Лебовски (англ. Bunny Lebowski, урождённая Фрэн Кнуцен)
Филип Сеймур Хоффман — Брандт (англ. Brandt)
Джулианн Мур — Мод Лебовски (англ. Maude Lebowski)
Бен Газзара — Джэки Трихорн (англ. Jackie Treehorn)
Петер Стурмаре, Торстен Вогес и Фли — немцы-нигилисты Ули Канкель (нем. Uli Kunkel), известный также под псевдонимом Карл Хунгус, Франц (нем. Franz) и Дитер (нем. Dieter)
Джон Туртурро — Иисус Кинтана (исп. Jesus Quintana, в одном из переводов используется оригинальная испанская транскрипция Хесус)
Джон Полито — Да Фино (англ. Da Fino)
Сэм Эллиотт — Незнакомец (англ. The Stranger)

Диск с саундтреком

«The Man in Me» — автор-исполнитель Боб Дилан.
«Her Eyes Are a Blue Million Miles» — автор-исполнитель Кэптэйн Бифхарт.
«My Mood Swings» — авторы Элвис Костелло и Кейт О'Риордан; исполнитель Костелло.
«Ataypura» — автор Мойзес Виванко; исполнительница Има Сумак.
«Traffic Boom» — автор-исполнитель Пьеро Пиччиони.
«I Got It Bad & That Ain’t Good» — авторы Дюк Эллингтон и Пол Френсис Уэбстер; исполнительница Нина Симон.
«Stamping Ground» — автор Льюис Т. Хардин; исполнитель Moondog в сопровождении симфонического оркестра.
«Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In)» — автор Микки Ньюбари; исполнение Кенни Роджерс и The First Edition.
«Walking Song» — автор-исполнитель Мередит Монк.
«Glück das mir verblieb» из оперы Die tote Stadt — автор и дирижёр Эрих Вольфганг Корнгольд; исполнители Илона Штейнгрубер и Антон Дермота в сопровождении австрийского симфонического оркестра.
«Lujon» — автор-исполнитель Генри Манчини.
«Hotel California» — авторы Дон Хенли, Гленн Фрай и Дон Фельдер; исполнение Gipsy Kings.
«Technopop (Wie Glauben)» — автор-исполнитель Картер Бёруэлл.
«Dead Flowers» — авторы Мик Джаггер и Кит Ричардс; исполнитель Таунс ван Зандт.

Прочая музыка из фильма

«Tumbling Tumbleweeds» — автор Боб Нолан; исполнение The Sons of the Pioneers.
«Реквием: Интроит и слёзный день» — композитор Вольфганг Амадей Моцарт; исполнение Словацкий филармонический оркестр и хор.
«Run Through the Jungle» — автор Джон Фогерти; исполнение Creedence Clearwater Revival.
«Lookin' Out My Back Door» — автор Джон Фогерти; исполнение Creedence Clearwater Revival.
«Behave Yourself» — авторы Букер Ти Джонс, Стив Кроппер, Эл Джексон младший и Льюи Штейнберг; исполнение Booker T. & the MG's.
«I Hate You» — авторы Гэри Бюргер, Дэвид Хавличек, Роджер Джонстон, Томас Е. Шоу и Ларри Спэнглер; исполнение The Monks.
«Гном» из «Картинок с выставки» — композитор Модест Мусоргский; оркестровка Морис Равель.
«Mucha Muchacha» — автор-исполнитель Хуан Гарсия Эскивель.
«Piacere Sequence» — автор-исполнитель Тео Узуэлли.
«Standing on the Corner» — автор Франк Лоэссер; исполнитель Дин Мартин.
«Tammy» — авторы Джей Ливингстон и Рэй Эванс; исполнительница Дебби Рейнольдс.
«Песни китов».
«Oye Como Va» — автор Тито Пуэнте; исполнитель Карлос Сантана.
«Peaceful Easy Feeling» — автор Джек Тэмпчин; исполнение Eagles.
«Branded Theme Song» — авторы Алан Элч и Доминик Фронтьер.
«Viva Las Vegas» — авторы Док Помас и Морт Шуман; исполнители Биг Джонсон (совместно с Банни Лебовски) и Шон Колвин.
«Dick on a Case» — автор-исполнитель Картер Бёруэлл.

Награды и номинации

Золотой овен, Гильдия киноведов и кинокритиков России, 1998 год
Победитель: Лучший иностранный фильм

Берлинский международный кинофестиваль, 1998 год
Номинация: Приз за лучший фильм

European Film Awards, 1998 год
Номинация: Лучший сценарий

Satellite Awards, 1999 год
Номинация: Лучший комедийный актёр — Джефф Бриджес
Номинация: Лучший комедийный актёр второстепенного плана — Джон Гудман
Номинация: Лучшая комедийная актриса второстепенного плана — Джулианн Мур

Satellite Awards, 2005 год
Номинация: Приз за лучшие дополнительные материалы к фильму — Большой Лебовски
Номинация: Приз за лучшее DVD-издание — Большой Лебовски

Интересные факты

Рецепт коктейля Белый Русский: 2 части водки, 1 часть кофейного ликера и 1 часть сливок.

Большая часть одежды Чувака на самом деле одежда Джеффа Бриджеса.

Чувак присутствует во всех сценах фильма кроме той, где нигилисты заказывают блины, это традиционный приём для фильмов жанра нуар.

Чувак ни разу не играет в боулинг в фильме.

Во сне Чувака, где он герой порно-фильма, он пролетает между ног нескольких девушек и смотрит им под юбки. Актрисы, игравшие этих девушек, решили разыграть шутку, о которой не знал никто, кроме них. Каждая девушка поместила волосы с парика под трико, так чтобы большие пучки волос торчали в разные стороны так, что они оказались скрыты под юбками, но были хорошо видны снизу. Бриджес сказал «Это было действительно смешно, но я не мог смеяться. Но именно поэтому у меня такая странная улыбка на лице в том эпизоде».

Прототип Уолтера — Джон Милиус, режиссёр и сценарист фильма «Конан-варвар».

Прототип Чувака — промоутер независимого кино Джефф Дауд (Jeff «The Dude» Dowd), который помогал братьям Коэн с их первым фильмом «Просто кровь» (1984). Джефф, как и Чувак в фильме, на самом деле был участником Сиэтлской семёрки.

Человек, кидающий шар для боулинга, на плакате в доме Чувака, это президент Ричард Никсон.

Выдуманная группа «Autobahn» — это пародия на группу «Kraftwerk», обложка альбома, которую можно увидеть в фильме, почти в точности повторяет одну из обложек «Kraftwerk», кроме того у группы «Kraftwerk» есть песня «Autobahn».

Рубашка Чувака, на которой изображён азиат с битой, это та же самая рубашка, которую носил герой Джеффа Бриджеса в фильме «Король-рыбак».

Герои, которых играет Стив Бушеми, погибают почти во всех фильмах братьев Коэн.

За фильм Чувак выпивает 9 коктейлей Белый Русский.

Машина Лебовски — это Форд Торино 1973 года. В съёмках было использовано два таких автомобиля, один был уничтожен в течение съёмок, второй был уничтожен в восьмом сезоне сериала «Секретные материалы», в эпизоде под названием «Salvage».

Слово «Fuck» и его вариации употребляются 281 раз в течение фильма.

На рубашке для боулинга Чувака вышито имя Арт, а на рубашке Донни - имя Остин, не имеющие никакого отношения ни к самим персонажам, ни к фильму.

Чувак в фильме говорит слово «Мужик» («Man») 147 раз, т.е. примерно 1.5 раза в минуту.

Наследие

По фильму было написано множество аналитических статей и несколько книг. Наиболее известный труд в этой области принадлежит авторству Билла Грина.

«Большой Лебовски» без преувеличения считается культовым фильмом, как впоследствии напишет о нём газета The Independent: «Это первый культовый фильм эпохи интернета». Впервые повышенное внимание к картине заметил и описал журналист Стив Палополи, в июле 2002 года ему довелось побывать на ночном сеансе в лос-анджелесском кинотеатре Нью-Беверли, где многие из присутствующих цитировали друг другу крылатые фразы персонажей фильма. Вскоре после публикации статьи директор местного кинотеатра в городе Санта-Круз решил устроить показ «Большого Лебовски», и в первый уикэнд желающих оказалось настолько много, что нескольким сотням людей попросту не хватило билетов. В итоге кинотеатр показывал фильм на протяжении шести недель, что стало в своём роде беспрецедентным случаем. По прошествии десяти лет после выхода картины на экран репортёр Би-би-си отмечал, что «ключевая причина появления культа — не просто любовь к каким-то деталям фильма, но наслаждение осознанием того факта, что ты один из немногих кто его любит».

С 2002 года в Луисвилле проводится ежегодный фестиваль Лебовски, в день открытия на нём побывало всего 150 фанатов, но в будущем идею подхватили многие поклонники фильма по всей Америке, в результате чего мероприятие распространилось по другим городам и штатам. Главной составляющей каждого фестиваля является неограниченная ночная игра в боулинг, а также всевозможные викторины и костюмированные конкурсы. Праздник длится в течение уикэнда, и обычно его предваряют предфестивальная ночная вечеринка и дневные гуляния на открытом воздухе, с живыми выступлениями музыкальных групп, сувенирными лавками и прочим. Нередко фестиваль посещают и знаменитости, принимавшие участие в создании фильма, например, однажды на фестиваль в Лос-Анджелесе приехал сам Джефф Бриджес. Существует британский эквивалент фестиваля Лебовски, он известен под названием «The Dude Abides» и проводится в Лондоне.

На основе фильма сформировалась целая религия дудаизм (от англ. «dude» — чувак), основные учения которой соответствуют жизненным принципам главного героя. В 2005 году была основана так называемая «Церковь нового Чувака», виртуальная организация насчитывает около 50 тысяч «священников-дудаистов», посетителей интернет-сайта со всего мира, обладающих соответствующими сертификатами. В основном дудаисты занимаются возвеличиванием и осмыслением сюжета фильма «Большой Лебовски», последователи верят, что мировоззрение, выраженное Чуваком, существует с момента зарождения человеческой цивилизации, отражая в себе стремление противодействовать алчности и агрессии развивающегося общества.

Журнал Entertainment Weekly поставил «Большого Лебовски» на восьмую позицию в списке забавнейших фильмов за последние 25 лет. Кроме того, комедия была занесена ими в список пятидесяти самых культовых фильмов (позиция № 34) и список наиболее значимых «странных» фильмов с 1983 года (позиция № 15). В 2008 году газетой Los Angeles Times проводился опрос на выявление лучшего фильма, действие которого происходит в Лос-Анджелесе, при этом критерии отбора были следующими: «Фильм должен отражать какой-нибудь реальный аспект жизни города, и от одного режиссёра в списке может быть только одно наименование». По итогам голосования «Большой Лебовски» занял десятое место. Журнал Empire в списке «100 величайших персонажей кино» поместил Чувака и Уолтера на седьмую и сорок девятую позиции соответственно.

Смотрите трейлер и фильм

http://vkontakte.ru/video16654766_160283321 (трейлер)
http://vkontakte.ru/video16654766_160283339 (трейлер)
http://vkontakte.ru/video16654766_160283061 (фильм о Дюде)
http://vkontakte.ru/video16654766_160283282 (фильм о Чуваке - перевод от Гоблина)
http://vkontakte.ru/video16654766_160283072 (фильм на английском языке)
 
Александр_ЛюлюшинДата: Пятница, 08.07.2011, 06:16 | Сообщение # 2
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
В связи с внезапным нашествием немецких строителей-монтажников на одно из липецких предприятий biggrin вынужден оставить своё сообщение уже сейчас. Увы, могу не успеть вернуться к заданным шести вечера, за что покорнейше прошу меня простить …

Но сегодня мы не о немцах, хотя и они на горизонте братьев Коэнов засветились, а о заядлом бездельнике-пацифисте, носящем редкое для всяких мест имя то ли Дюдя (в моём случае), то ли Чувак! Не могу сказать, что он стал для меня совсем своим, хотя история и показалось очень даже презабавной. Кто бы на экране не появился, всё-то он подан не по-всамделешному и с симпатиШной абсурдной иронией:

- если Саддам Хуссейн, то продавец-чистильщик обуви;
- если (испанец) Jesus, то извращенец-эксгибиционист;
- если ярый сторонник шумер шабата, то польский католик;
- если человек погибает во время перестрелки, то от инфаркта;
- если любитель поиграть в боулинг, то он в него ни разу так и не сыграет;
- если в кейсе деловые бумаги, то его владелец – безработный;
- если Большой Лебовски, то …

Кстати, давно хотел у всех Вас спросить … а Вы в балагане-то были? Я уже! shades
 
Аня_НежельскаяДата: Пятница, 08.07.2011, 11:25 | Сообщение # 3
Группа: Друзья
Сообщений: 167
Статус: Offline
Зажигательный фильмец, вот что я Вам скажу! После услышанного в самом начале слова “dude”, я поняла, что будет весело. И фильм оправдал мои ожидания. Было смешно, забавно и легко. Это очень отличается от того, что я смотрела в последнее время) И нельзя сказать плох он или хорош, он сработан в своем особенном жанре «пофигизма», простите за выражение =) Но это не значит, что режиссеру было всё равно, нет, это значит, что главный герой вел себя таким образом, и скорее всего это и помогло ему сделать свою жизнь немного разнообразнее)

И как всегда в первую очередь хочу сказать о музыке. Порадовала, даже очень. Всегда подходила под ситуацию и придавала какой-то комический оттенок всему происходящему)) Очень часто она была настолько зажигательной, что просто хотелось пуститься в пляс)

Хочется замолвить словечко про эти ошеломляющие сны! Они фееричныыыыы!! Это просто мега вынос мозга) Единственная пульсирующая мысль во время их просмотра, - «это ж сколько надо было пить, чтобы придумать такое?» Ну может братья Коэны и не пили, но явно постарались со снами))) Поражали меня) Ну честно, смеялась от души)

Ещё очень забавной показалась мне последняя драка с «нинзя» в черном) один из людей в черном так смешно размахивал руками и ногами, что от смеха я не удержалась.

Вообще, как я уже сказала, жанр «пофигизма» очень мне приглянулся. Главный герой просто супер! Ему плевать, что его окунули головой в унитаз, главное не писайте на ковёр. Пописали? Ну ладно, пойду к большому Лебовски. Не хочет давать ковер и орет. Спокойно выйдем и заберем всё, что нам надо) а что нам надо? Простой ковер. Вот эта идея с ковром невероятно шикарна. Ну любил мужчина чтобы дома красиво было, а тут испортили стержень интерьера) Если бы не это, он бы не провел несколько таких интересных дней)

Ну и вне всякого сомнения, стоит уделить должное внимание его друзьям. Это просто чума) Особенно Уолтер со своим Вьетнамом. В каждой бочке затычка, еврей-не еврей. Очень милый мужчинка, только орет и нервничает часто) Но вся каша получила особую перчинку благодаря ему и откусанному им уху)

Ну о бедном Донни печально говорить. Но единственное, что я поняла, так это то, что Уолтер никогда ему ничего не рассказывал только потому что знал, чем это может кончиться. Печаль. Но зато он погиб в перестрелке, как настоящий гангста, пусть даже так.

Ну в конце хочу сказать одно, фильм однозначно мой и прошел со знаком «+». Собираюсь пересмотреть в английском варианте)

P.S. Простите, что язык местами неофициален, просто он подходит под фильм)
 
Антон_СухановДата: Пятница, 08.07.2011, 14:20 | Сообщение # 4
Группа: Друзья
Сообщений: 25
Статус: Offline
«Большой Лебовски». Неплохая, в общем-то, комедия. Главный герой (Дюдя, Чувак) после некоторого времени просмотра располагает к себе. Невозмутимый до ужаса. Даже когда «нигилисты-фашисты» с хорьком громят его жилище. Особенно порадовал перевод на русский. Правильно перевели, колорит создан, и далее наслаждаемся просмотром. (Особенно понравилось, как Дюдя ругается!)

Говоря об отношении моём к главному герою, следует сказать, что хоть он и располагает к себе, но чересчур уж «пофигист». Хотя, когда речь заходит об отрезании известного места, то уж тут не до шуток!)) Его друг, ветеран войны во Вьетнаме, похож на психа, тем и нравится мне.

Что ещё сказать… Американская комедия, впрочем, намного лучше многих. Как сказал классический ковбой (мужик в шляпе и с усищами в боулинг-клубе) – «я так ржал! Местами…» Так и я местами порадовался (например, в похоронном агентстве, когда возник спор из-за стоимости урны для праха!).

Если говорить о замысле фильма, то я не понял его до конца. Быть может только то, что жизнь человека слишком быстротечна и тем ничтожна по отношению к жизни всего человечества? Или, например, даже спокойная размеренная жизнь (которую мы наблюдаем у Дюди) может превратиться в сущий ад. А почему? Всё из-за женщин!) Прошу простить меня, если что не так. Но всяческие истории происходят из-за них. Моё субъективное непредвзятое мнение по мотивам многих фильмом, включая и этот.

Просмотр фильма не прошёл даром. Я узнал, что есть такой коктейль, который я непременно попробую. И ещё – единственный момент в фильме, который я не понял – что означает эпизод конце фильма с рассыпанием праха Донни?! Честно, не дошло. Благодарю за внимание!

Постараюсь подтянуться к шести вечера!
 
Ольга_ПодопригораДата: Пятница, 08.07.2011, 16:13 | Сообщение # 5
Группа: Администраторы
Сообщений: 824
Статус: Offline
"Чувак, тебе 45 лет, иди и найди работу" (с) В.Стрыкало
это была первая мысль, появившаяся, когда я увидела Чувака =)

Фильм приятно удивил, на самом деле! Искрометная комедия, не лишенная смысла! Многие фразы из фильма останутся на века. Любимое папино "Где твоя тачка, чувак?" оказалось из этого фильма! На самом деле, сколько не смейся над фильмом, а там есть такие убийственно умные вещи и слова, что диву даешься, как все это сочетается-то вместе!

Уолтер - кладезь... всего, чего только можно! абсолютно неуравновешенный человек, друг, ветеран, "еврей" и т.д. и т.п. Человек, который выкидывает такое выкрутасы, что умные слова из его уст кажутся еще более умными! "Есть воля - все достижимо" или "Как говорил Ленин, ищи того, кому это выгодно". Персонаж, без сомнения, колоритный!

Однако, до Чувака ему далеко, чего уж там скрывать. Походка, манера говорить, поступать... музыкальные пристрастия! Все круто, не иначе! Особенно впечатлили его отключки! Воображение Коэнов не имеет границ (аплодирую стоя).

А Автор-ковбой!!! Появляется всего-то в двух маленьких эпизодах, зато как сильно меняет жизнь Чувака. У меня сложилось впечатление, что он в фильме - мораль. Ненавязчивая такая, но вкрадчивая; спокойная, не назидательная вовсе, однако, все же действующая!

Фильм понравился. Как минимум. Ведь на практике действительно "бывает ты ешь медведя, а бывает медведь ест тебя".
 
Александр_ЛюлюшинДата: Пятница, 08.07.2011, 18:48 | Сообщение # 6
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Аня,
1. Правильно ли я понял, что речь в фильме идёт только о том, что его пофигистское отношение «помогло сделать свою жизнь немного разнообразнее»?
2.
Quote (Аня_Нежельская)
Хочется замолвить словечко про эти ошеломляющие сны! Они фееричныыыыы!! Это просто мега вынос мозга) Единственная пульсирующая мысль во время их просмотра, - «это ж сколько надо было пить, чтобы придумать такое?»

- Кажется, перед просмотром я выпил слишком мало…

Антон,
1. А комедия ли это только?
2. Кстати, зачем нужен именно классический ковбой этой истории?

Оля,
1. А смысл-то собственно в чём? И какие «убийственно умные вещи и слова» Вы имеете в виду?
2. Каким же образом меняется жизнь Чувака после появления в кадре ковбоя? И как Вас следует понимать, что этот усатый товарищ в шляпе олицетворяет мораль?

3. Ребята, а фильм-то почему так называется?
 
Ольга_ПодопригораДата: Пятница, 08.07.2011, 19:28 | Сообщение # 7
Группа: Администраторы
Сообщений: 824
Статус: Offline
Александр Анатольевич
1. я же написала уже эти слова (девиз Израиля, "как говорил Ленин..", про медведя). Что же касается вещей, так здесь показаны типичные отношения богатого тщеславного папеньки, который сам оказывается нахлебником; пофигистический бездельник Чувак оказывается на многое способен; а дружба превыше всего (да и ковер задает всю соль интерьера)

2. Мораль он олицетворяет, по-моему, потому что он указывает Чуваку на его недостатки и в тоже время, как автор восхищается им. Чувак действительно меняется после разговора с ним, в последней сцене - ни одного мата, улыбка и философская фраза про медведя!

3. А что же до названия, то не тот Лебовски большой, у которого денег много, а тот, кто на что-то способен. Да и не зря же его Чуваком-то все называют (и он сам в том числе), ведь Лебовски может быть и два, а Чувак-то как раз один.
 
Антон_СухановДата: Пятница, 08.07.2011, 19:37 | Сообщение # 8
Группа: Друзья
Сообщений: 25
Статус: Offline
1. Конечно, это не только комедия, но и что-то ещё, затрудняюсь определить жанр.

2. Ковбой? Это фишка американской культуры, как же без него?! Ничего более вразумительного мне не пришло в голову.

3. И насчет названия – мне очень понравилось мнение Ольги, поэтому я поддержу его.

4. Так к чему эпизод с прахом на обрыве, Александр Анатольевич?


Сообщение отредактировал Антон_Суханов - Пятница, 08.07.2011, 19:42
 
Александр_ЛюлюшинДата: Пятница, 08.07.2011, 19:41 | Сообщение # 9
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Оля
1. Всего лишь? Так мало? Я бы тогда сюда добавил роскошнейший диалог: «Где тачка?» - «Кому достались трусы?»

2. Ну а что ему ещё остаётся, как не улыбаться каким-то шуткам (что он вообще-то всегда и делал)? Изменился он? Не верю! Каким был, таким и остался! Если снова использовать Анину терминологию, то пофигизм у него в крови – верно заметил ковбой после данного ему пожелания «Не переживай!», что он знает, тот переживать и не будет!

3. А Чувак на что-то способен? Что он сделал? Он удачно передал деньги? Он вычислил Трихорна по загадочной надписи в блокноте? Или, может, он, любитель боулинга, сыграл хоть раз в боулинг или тем более показал свой класс, как делали это испанец и, подчёркиваю, его бедный дружище Донни?

Антон
1-2. Жанровую принадлежность фильма часто сложно определить, что и произошло с этим фильмом (да и не в ней дело). В этой комедии много чернинки и уж тем более глубины, если, как Вы правильно подчеркнули, ковбой как элемент американской культуры появляется в последней сцене с какой-то сарсапарильей wink

4. Эпизод на обрыве есть прямое продолжение всего пережитого героями. Чего именно? Попробуйте догадаться сами wink
 
Антон_СухановДата: Пятница, 08.07.2011, 20:13 | Сообщение # 10
Группа: Друзья
Сообщений: 25
Статус: Offline
1. Сарсапарилья это трава для повышения э…мужской силы. Рецепт наверняка был перенят от индейцев. biggrin

2. Эпизод с прахом… Всё преходящее? И смерть как логичное завершение жизни. Фильм – как сжатая жизнь, в которой было всё.
 
Александр_ЛюлюшинДата: Пятница, 08.07.2011, 20:21 | Сообщение # 11
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
1. Вот и подумайте, зачем ковбою такое лекарство, применявшееся, как писали в словаре иностранных слов, также и для лечения сифилиса biggrin

2. «Смерть как логичное завершение жизни»? Да, конечно, но в контексте данного фильма речь не об этом. Вам понравился «текст выступления» Уолтера на берегу? О чём он говорил? Что должно было стоять за этими словами? wink
 
Аня_НежельскаяДата: Пятница, 08.07.2011, 20:26 | Сообщение # 12
Группа: Друзья
Сообщений: 167
Статус: Offline
Александр Анатольевич,
1. Нет, я такого не говорила. Просто весь смак фильма в пофигизме Дюди. Без пофигизма не было бы такого сумасшедшего сюжета, а была бы просто картинка. Да и вообще, вряд ли что-то было бы. А смысл фильма… Сложный вопрос, если честно. Я не очень поняла. Для меня это просто жизненная комедия, с каким-то потаенным замыслом. Что-то типа «сказка-ложь, да в ней намек…» Смыслов наверно много, и каждый найдет для себя свой) Но все, что меня зацепило это то, что даже у пофигистов есть то, на что им не пофиг, и уж если они за это что-то берутся, то это будет весело. Не знаю, может кто-то из обсуждающих поможет мне раскрыть истинный смысл это фильма)

2. Ну я вообще не пила перед просмотром) Поэтому так и подумала) я вообще не пью и такие сны мне не снятся) и не лечу с шаром для боулинга над городом под шикарную музыку, не танцую на полу в клеточку с толпой женщин. У меня всё скромнее) Но если кому-то снятся такие сны, то значит этот кто-то похож на братьев Коэнов)

3. И про название. Я ещё во время фильма подумала о том же, что нам сказала Оля) поэтому просто присоединюсь к ней)
 
Антон_СухановДата: Пятница, 08.07.2011, 20:26 | Сообщение # 13
Группа: Друзья
Сообщений: 25
Статус: Offline
1. Вывод: ковбой снимался у Трихорна.
2. Для меня этот эпизод самый непонятный. Ветеран войны вспоминает своих бойцов, но при этом держит прах Донни. Может, солдат в чем-то виноват? Например, бросил кого-то из товарищей умирать, или сам сбежал с поля боя, подставив тем самым кого-нибудь? И, ощущая эту вину, он и произносит свой монолог.
 
Александр_ЛюлюшинДата: Пятница, 08.07.2011, 21:02 | Сообщение # 14
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Аня, Ваши первый (о смысле фильма) и третий вопросы (о названии) тесно связаны друг с другом. Впрочем, как и попытки Антона разобраться с ковбоем и лилейным кустарником, а также финальным прощанием двух оставшихся друзей с попавшим во время перестрелки под «дуло инфаркта» другом третьим. И таких сцен в фильме воз и пребольшая телега!!!

На какого Лебовски намекают Коэны в названии? На Лебовски или Дюдю-Чувака? Кто из них большой? Что значит большой? Внешне или …?

По мне, так самым большим в фильме был несчастный Донни, к-ый пусть и задавал бестолковые вопросы «отставшего от поезда» человека, но всегда выигрывал, если не считать тот самый вечер, когда у него осталась одна кегля, словно, олицетворяющая его, упавшего навзничь wink И слова, к-ые должны быть ему обращены у обрыва, вовсе не признание бывшими вьетнамскими бойцами собственной вины, а желание отдать должное «невысказанному желанию» ушедшего. Так удалось познакомить прах бедняги с Тихим океаном? Или, как говорил В И Ленин, … эээ … о чём это я biggrin
 
Аня_НежельскаяДата: Пятница, 08.07.2011, 21:21 | Сообщение # 15
Группа: Друзья
Сообщений: 167
Статус: Offline
Александр Анатольевич
Мне всё равно сложно это соотнести. Ну честно( Мне надо ещё много подумать над смыслом =)

Насчет названия, то намекают они на того самого Dude. И дело не в размере. Ну точнее в размере, но не тела, а внутреннего мира. Один подставил другого, считая его никем, а этот Дюдя оказался человеком, который поверил во всю чушь и даже переживал иногда по поводу пропавшей)

А Донни… Мне кажется, что если бы Уолтер ему не затыкал рот всё время, он мог бы высказать по-настоящему дельные идеи) А насчет «познакомить его прах с Тихим Океаном», я скажу вот что, Дюдя же был спокоен как Тихий Океан, и если не ошибаюсь, большая часть праха попала именно на него. Если думать так, то познакомить удалось)
 
Антон_СухановДата: Пятница, 08.07.2011, 21:27 | Сообщение # 16
Группа: Друзья
Сообщений: 25
Статус: Offline
Но всё равно фильм чем-то зацепил. Чем-то неуловимым. Приятно смотреть было.
 
Александр_ЛюлюшинДата: Пятница, 08.07.2011, 21:36 | Сообщение # 17
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Так именно тем самым глубоким, но неуловимым он вас и зацепил, что вы оба сейчас пытаетесь в нём разобраться, да не поймёте, кааак могут быть связаны ковбой и лекарство, зубной врач и «вероятность зачатия», Вьетнам и боулинг – серьёзная игра, Саддам и тапочки для игры, заступ за линию и пистолет, Большой и Лебовски … shades
 
Аня_НежельскаяДата: Пятница, 08.07.2011, 22:26 | Сообщение # 18
Группа: Друзья
Сообщений: 167
Статус: Offline
Я, кажется, поняла. Весь фильм – большой веселый балаган, как Вы, Александр Анатольевич, уже сказали. Но в балагане не бывает смысла. И смысл в том, что нет смысла, но мы все пытаемся до него дорыться и находим что-то своё...

Всё в фильме абсурдно. Абсурдно то, что человек по имени Jesus, что очень редко, ведет себя образом сооовсем неподобающим для такого имени. Абсурд то, что Донни умирает от инфаркта, а не от пули, что вообще не логично в такой ситуации. Абсурд то, что человек, называющий себя евреем, оказывается польским католиком, который однажды был женат на еврейке, но даже после развода чтит священную субботу. Абсурд то, что можно хотеть пристрелить человека только за то, что он заступил за линию. Абсурд то, что лучшие друзья зажали для урны для праха друга денег и повезли прах в какой-то странной коробке (не исключено, что из-под леденцов), и то, что потом они «развеяли» его в Тихом Океане «Дюдя». Ничего у них не получается. Подменить пустой чемодан якобы с деньгами на сумку с трусами, а потом их ещё и требовать, это уж абсурдней некуда. Подозревать подростка в краже кейса и разбить машину соседа, который потом разобьет твою – вот так неудача. Но такие это неудачи… Они все заставляют о чем-то думать и копаться в их глубине, хотя по сути своей в них нет смысла…

Ух какой острый фильмец, оказывается, этот Большой Лебовски. И, кстати, о названии. Оно тоже вполне абсурдно. Дюдя, так сказать, неудачник во всех смыслах этого слова. Он ничего не хочет делать, у него, к тому же, ничего и не получается. Он по идее не может быть большим. И всё же… Он Большой)
 
Антон_СухановДата: Пятница, 08.07.2011, 22:38 | Сообщение # 19
Группа: Друзья
Сообщений: 25
Статус: Offline
Аня! Даже в большом-пребольшом балагане есть смысл. Он есть вообще всегда. Для каждого он свой, конечно, но всё же… И абсурдность некоторых моментов тоже имеет смысл.

Например, единственное, что я вынес из фильма, единственный вывод. Он звучит так: Не надо усложнять ничего. Надо относиться ко всему проще, легче, и всё будет превосходно. Да какая разница, из-под чего коробка? Какая разница, пристрелить китайца за заступ или нет? (их меньше не станет) biggrin biggrin Какая разница, от чего умереть – от пули или инфаркта?! Вот и всё. И известный пофигизм Дюди есть та опора, на которой держится фильм.
 
Александр_ЛюлюшинДата: Пятница, 08.07.2011, 22:53 | Сообщение # 20
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Ооох, как же Вы, Антон, усложнили, упростив biggrin

Да, Аня, наконец-то, увидела слово «балаган» в моём первом сообщении, на что я вам, конечно же, и намекал))) Невсамделешная большевизна (здравствуй, Ленин!) Дюди и есть абсурд, имеющий, как и всё в этом мире, свой определённый смысл. Но это не должно, наверно, подводить нас к мысли, что всё без разницы, тк Коэны как раз над таким жизненным представлением и иронизируют v
 
Алексей_АндреевДата: Пятница, 08.07.2011, 23:44 | Сообщение # 21
Группа: Друзья
Сообщений: 1
Статус: Offline
К сожалению, не мог отписаться раньше, так что уж не обессудьте.

По форме Большой Лебовски - это такая типично американская история с похищением, которую успели отштамповать уже сотни и тысячи раз, всё это щедро сдобрено заезженными штампами и цитатами. Коэны просто взяли эту кинематографическую болванку и наполнили её своим смыслом и своим авторским видением, разукрасили её необычным узором. А в конце и вовсе свели всё к абсурду, и поделом. Это напоминает Линча с его "Синим бархатом" и "Дикими сердцем". Но вот из этого фильма так же проскакивал Тарантино, с его нецензурщиной, уголовщиной и цинизмом. Кстати, не соглашусь с высказанным мнением, что это "американская комедия". Ничуть. От американской дурацкой комедии тут только каркас. И да, фильм и правда ну очень американский.

Лично я при размышлениях над "Большим Лебовски" никак не могу отделаться от мыслей о другом фильме Коэнов - "Бартон Финк". Там главный герой прямо-таки выдвигает манифест, согласно которому снимали и самого "Финка" и сабжевого "Лебовски". Не буду спойлерить, посмотрите сами, кто не видел. Если своими словами - это фильм о простых людях, живущих своей особой, простой жизнью. В жизни Чувака, по сути, нет суеты. Он знает, что ему нужно в жизни, у него есть вполне определённые ценности и установки. Это делает героя и его друзей "Большими", в отличие от некоторых других персонажей ("миллионера" Лебовски, жуликов, плетущих вокруг него интриги). Эти люди не могут найти себе смысла существования, не могут обрести себя, поэтому пытаются налепить на себя ярлыки (те же "нигилисты"). Люди же "большие" могут просто играть в боулинг, не задумываясь о том, что один бывший военный, а другой - пацифист. Кстати, как мне кажется, Мод так же является "большой", хотя её увлечения далеко не так приземлённы, как увлечения Чувака, это их и сближает, пусть и в такой необычной форме.

Впрочем, авторы ничего не хотели сказать. Если бы хотели, они бы вышли на трибуну и прямо сказали бы. Но Коэны сняли фильм. Может, у них и не было задачи наполнить его глубоким смыслом. Может, смысл есть (а смысл, содержание - это просто форма, скрытая за другой формой), но авторы специально в форму вплели всяких интересных ниточек, расплетая которые, сознание начнёт работать, порождая ещё один ценный продукт - интерпретацию. Любая интерпретация (в том числе и вышеозвученная) не может разложить по полочкам все моменты фильма, какие-то будут неизбежно выпадать из ясной и чёткой картины, иначе будет скучно. Мне кажется, что именно это может отличить интересное кино от поделки. И в этом смысле, Лебовски, безусловно - это отличный фильм, который интересно смотреть и пересматривать.

P.S.: а ещё только что вспомнилось, что пару раз по ходу фильма вспомнилась "Аризонская мечта", хотя причём тут она?
 
Лера_ФишкинаДата: Суббота, 09.07.2011, 02:43 | Сообщение # 22
Группа: Проверенные
Сообщений: 177
Статус: Offline
Фильм этот почему-то вообще не "покатил", пока не понимаю почему.. Интересно было смотреть сны или видения..вполне музыкальны, даже "мьюзикальны". Остальное как-то затянуто, одни и те же выражения, факи, бессмысленные мужики, "мэны", ну ясно что им на все "пофик", это так модно сейчас. Смотреть так же тяжко, как "реальных пацанов". Может быть, после пятого просмотра найду для себя что-то интересное, пока лишь только фраза "про медведя" показалась "БОЛЬШОЙ"! Чувак милый, не более, видно, как ему все уже обрыдло и лениво.. но фильм.. не гениален..
 
Александр_ГригорянДата: Суббота, 09.07.2011, 08:04 | Сообщение # 23
Группа: Друзья
Сообщений: 18
Статус: Offline
Привет, "форумчане"! Не смог вчера отписаться, неважно себя чувствовал.

"Ковер задавал тон всей комнате..." По мне, так фильм гениален - я таки нашел "своих "режиссеров по духу. В первый раз я весь фильм гомерически хохотал почти над каждой фразой, и те, кто не смотрели в переводе Гоблина, многое потеряли - только в этот раз он не опошляет, а переводит так, как есть (ну это для тех, кто не строит из себя ханжей, иногда крепкое словцо передает целый абзац эмоций). Господи, а этот Брант! Это же типичный американец - с его смехом в неловким ситуациях, с его желанием выглядеть дружелюбным с каждым, но при этом он сохраняет чувство юмора. Это абсолютно не типичный "английский" дворецкий с его манерами! Ну и конечно, Александр Анатольевич, "нигилисты-фашисты" с саблями наперевес - это шикарно! haha А музыка - у меня есть целый альбом саундтреков к этому фильму - половина американских песен с ненавязчивым пофигистическим мотивом, половина немецких песен) Для меня в этом фильме нет такого уж сильно глубокого смысла. И я не согласен с "Сэнсэем", что Коэны иронизируют над пофигизмом - мне кажется, они его прославляют, ведь человек без гроша в кармане незаметно стал миллионером, потому что он просто "плыл по течению". Если бы он хоть на секунду задумался, заартачился, если бы у него были хоть какие-то моральные, ханжеские принципы, гордость или предрассудки, Мод сразу бы переключилась на другого дурачка, и сюжет был бы уже не такой счастливый. Ей же, по сути, все равно, кто ее "оплодотворит", главное, чтоб здоровый был. И именно в этом заключается огромное везение Чувака (ну как можно не заметить, что тебе проверяют, не сломана ли челюсть, спустив штаны? Чувак, конечно, все понял, просто не парится) Вообще, мне кажется, если бы не было Мод, Чувак был бы неполноценен - он же как большой ребенок, за ним глаз да глаз нужен) В нашем женственном мире, где инициативы проявляют женщины, а мужчины робки и слабы духом, будущее именно за такими женщинами, как Мод, хоть это и ужасно. Но при этом Чувак не выглядит подкаблучником.

Ну а уж эти три друга... Так это вообще бесценно. Их нельзя рассматривать по отдельности. Они друг друга уравновешивают. В начале фильма мой кумир - Чувак ("Where is fucking money, Lebowski? Они где-то там, дай поглубже заглянуть" "Я хоть к горшку приучен"). В течение всего фильма я фанатею от Уолтера, его фразы даже все не процитировать. Кажется, что он контролирует ситуацию - он же во Вьетнаме воевал) Ну а Донни? Его (немножко совсем) жаль, особенно в конце, потому что, оказывается, что они все его любили, несмотря на то, что постоянно затыкали ему рот. Я сам иногда чувствую себя "Донни", потому что постоянно чего-то "недогоняю", все узнаю последним)

Пытался показать Артему этот фильм - он над началом поржал, а дальше не стал, скучно стало....
 
Александр_ЛюлюшинДата: Суббота, 09.07.2011, 08:55 | Сообщение # 24
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Лёша
1. Согласен с Вами, что это не чисто «американская комедия». Режиссёры сумели подняться на более высокий уровень, оставаясь своими для своих и при этом очень по-серьёзному интертекстурируя известное ранее. При этом сия особенность проскакивает у них не только в «Бартоне Финке», но и во многом остальном, например, в «Фарго» или «Стариках…» (совсем обобщать не буду, тк видел не всё). v

2. И не согласен с Вами, что «авторы ничего не хотели сказать». В том и дело, что сняв фильм, в к-ом видны «ниточки», приправляющие «ихний» мессидж, они дали достаточно пищи для размышления! shades

Лера
1. Такой сейчас модный, как Вы выразились "пофик", стал модным благодаря братишкам аж 13 (!) лет назад wink

2. Что до одних и тех же выражений, так в этом-то и смысл игры режиссёров – используя что-то многократно, они плетут ниточки (читайте выше) и … пофигизм (читайте ниже) wink

Саша
1. "Нигилисты-фашисты" … почему-то был уверен, что именно Вас это зацепит biggrin

2. Ох уж этот пофигизм … Для меня вся прелесть в том, что будучи по полной программе отыронизированным, он получает свою славу. На памяти эпизод встречи двух Лебовски, когда более старший провозглашает, что «бездельнику не повезёт никогда». Неужто ль? wink
 
Ольга_ПодопригораДата: Суббота, 09.07.2011, 20:13 | Сообщение # 25
Группа: Администраторы
Сообщений: 824
Статус: Offline
Простите, что не смогла ответить сразу...
Александр Анатольевич

1. про тачку я писала =)

2. Что пофигизм у него в крови - никто не спорит. Но хочу подчеркнуть, что в последней сцене он не агрессивен и не матерится!

3. Чувак вляпался по самое не балуйся и вышел сухим из воды)) что это, везение, или способность "что-то" сделать, действительно сделать - не знаю.

Лёш, я вот не согласна, что они ничего не хотели сказать. Когда такие режиссеры специально наполняют свои фильмы определенными штампами - они как раз подчеркивают что-то и хотят нам что-то сказать. А раскладывать по полочкам не надо, нужно просто обратить внимание, что творец творит не просто так. Ты же сам, кстати, говорил, что если от души, это важно. А тут смотри, от души, да еще и не просто посмеяться ;)
 
Татьяна_АнисимоваДата: Воскресенье, 10.07.2011, 00:34 | Сообщение # 26
Группа: Проверенные
Сообщений: 144
Статус: Offline
Мне кажется, я почти понимаю, о чем и зачем фильмы братьев Коэн… (Правда, смотрела только три: «Фарго», «После прочтения сжечь», «Лебовски»).

Сюжеты похожи один на другой. А герои и актеры, их исполняющие, перемещаются из фильма в фильм в практически неизменном виде. Кино-пародии. В противовес «гламурным» американским боевикам с крутыми «супермэнами», секретными агентами и их прекрасными любовницами, Коэн в качестве героев выводят на сцену самых обычных, простоватых, немного неуклюжих и не особо умных людей. Иногда довольно милых (например, беременная девушка-детектив из «Фарго», которая «не парясь», разоружает злостных преступников). Ну и, конечно, режиссеры жестоко смеются над «американской мечтой»: всеобщим стремлением быть красивым, богатым и успешным. По сути, получается сатира на общество...

Но, несмотря на неплохие посылы, фильмы братьев Коэн навевают на меня ужасную скуку… Их юмор иногда слишком пошловат, чересчур «чёрен», картинка обыденна, сюжет затянут, фантазия… Да! Тоже вспомнила Кустурицу с его замечательной «Аризонской мечтой». И вот до такого «балаганчика», Коэн не очень-то дотягивают… Их фантазия кажется слабоватой… Знаю, многие со мной не согласятся. Ну и ладно! smile

P.S. Еще подумала… Возможно, сатира вообще, не мой жанр. Например, в «Лебовски» мне стало жаль богатого старичка-инвалида… unsure


Сообщение отредактировал Татьяна_Анисимова - Воскресенье, 10.07.2011, 01:00
 
Михаил_БушинДата: Понедельник, 11.07.2011, 08:58 | Сообщение # 27
Группа: Проверенные
Сообщений: 2
Статус: Offline
Фильм мне понравился))). Понравился тем, что так ненавязчиво затрагивает очень важную для меня проблему выбора. Куда плыть… И как… Что было бы с Лебовским, если у него была бы другая фамилия? А ничего! Собственно говоря ничего и не произошло. Фильм заканчивается так же, как и начинался. Для него все вернулось на круги своя… Даже смерть друга не выбивает его из колеи, не заставляет задуматься. Авторы с преувеличением и сарказмом раскрывают образы бандитов, сутенеров, порноактрис, художников… Даже ЕГО близкий друг отягощен мыслями о войне и долге... На фоне их Чувак выглядит спокойным и умиротворенным… Он говорит нам … Вот он смысл жизни… Будь проще и не думай о последствиях. Плыви по течению. Лебовски похож на маленький листик, который летит по ветру. Он не знает, что будет потом и куда принесет его этот поток. Мы увидели отрывок из его жизни, где ветерок жизни сделал небольшое завихрение и как-то разнообразил его существование… А что было и будет потом? Последняя сцена очень интересна. Военный пытается даже в такой ситуации отяготить жизнь своими переживаниями, якорями. Портит ее. Чувак же стоит спокойно и как всегда не вмешиваясь… НО ПОСЛЕДНЕЕ СЛОВО КАК ВСЕГДА ОСТАЕТСЯ ЗА ВЕТРОМ….

Так кто же и как решает, что будет и чему быть потом?
 
Галина_КастинаДата: Вторник, 12.07.2011, 07:55 | Сообщение # 28
Группа: Проверенные
Сообщений: 15
Статус: Offline
Я люблю все фильмы Коэнов, но Большой Лебовски - это что-то особенное даже для них. Мне кажется, это фильм, где довольно суровые братья абсолютно расслабились и сделали смешное кино о стареющем хиппи, который "takes it easy", не суетится, не гоняется за внешними атрибутами успешной жизни, а просто получает удовольствие от простых вещей, ну, к примеру, ковёр в гостиной, который придавал всей комнате законченность, боулинг с друзьями, иногда травкa или таблетки для кайфа, ну и White Russian.

Как в конце размышляет ковбой, рассказчик и свидетель всего происходящего, хорошо, что в этом безумном мире есть Дюд/Чувак, который доволен тем, что у него есть, любит друзей и не участвует в крысиных гонках и расслабляется за всех нас грешных. Честно Вам скажу, я не представляю этот фильм, как и всех Коэнов не на английском языке. Я надеюсь, что переводы адекватны, но слышать живые голоса актёров - спокойный, немного тянучий голос Чувака, резкий, отрывистый, взрывающийся по малейшему поводу голос Уолтера и наивные реплики Данни - это неотделимо от удовольствия, которое фильм доставляет.

А шутки эти, каламбуры, когда Данни не расслышав и не до-поняв, путает Леннона с Лениным. Я думала, я со стула свалюсь. Или моя любимая - Дюд переживает, что нигилисты отрежут его мужские достоинства:

The Dude: Fuck sympathy! I don't need your fuckin' sympathy, man, I need my fucking johnson!
Donny: What do you need that for, Dude?

Интересно, что когда я видела фильм в первый раз, когда от только вышел в 1998 (13 лет уже, поверить трудно), мне он не очень понравился - казался слишком громким и сюр-реалистичным. Я его несколько лет не видела, а потом пересмотрела и влюбилась без оглядки. Ещё интересно, что выпущенный черз год после Фарго, который критки и зрители сразу высоко оценили и который принёс Коэнам их первый Оскар за оригинальны сценарий и Оскар Френсис МакДорманд за лучшую женскую роль, Лебовски был встречен смешанными мнениями. Многие считали его полной неудачей братьев и окзазались абсолютно не правы. Чувак с друзьями будут жить, пока люди смотрят кино.
 
Юра_ЛупаревДата: Вторник, 12.07.2011, 19:10 | Сообщение # 29
Группа: Друзья
Сообщений: 4
Статус: Offline
вся суть фильма и сводится к тому, что Чуваку все по фигу ) в этом вся и прелесть!!! задавал ковер тон, забрали ковер и хрен с ним, развеяли Дэнни по ветру и поехали шары гонять-жизнь продолжается.

гениальная игра, съемка, музыка, диалоги- невозможно оторваться!!!

и я думаю, что в случае с Коэн 'Большой' может значить именно размер)) глубоко копать не нужно, оставим это Триеру, а здесь просто получаем удовольствие happy

и еще: называть Чувака Дюдей это что ???? возникает ассоциация с дидюлей каким-то и чуть ли не с шансончиком каким. нот гуд, А.А.

смотреть либо в оригинале, либо в переводе Пучкова. никаких дубляжей и прочей ереси!
 
Александр_ЛюлюшинДата: Вторник, 12.07.2011, 19:20 | Сообщение # 30
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Если успели заметить, однозначный Вы наш оценщик Юра, я использовал оба варианта имени, данных в русскоязычных переводах. Ваши же «ассоциации с дидюлей» есть, увы, «работа» предрассудков. wink

Что до названия, то разделяю Вашу точку зрения в отношении размеров (это очередной приём выражения иронии от братишек), но не соглашаюсь с тем, что копать не надо – Триер Триером, а Коэны бездумно иронизировать не умеют wink
 
Наталья_КлёнышеваДата: Воскресенье, 24.07.2011, 16:47 | Сообщение # 31
Группа: Друзья
Сообщений: 103
Статус: Offline
Прочла обсуждение. Ожидала чего-то иного.
Для меня фильм - загадка уже с самого начала. Так и не поняла, кто такой рассказчик, и почему он именно таков. Он - точно не автор. Совершенно "тёмные" для меня сцены, когда Чувак и компания смотрят соло домовладельца и сон Чувака. Я уж про латиноса Езуса не говорю!
Словом, на сюжетном уровне ясно, о чём речь. Но вот что за всем этим стоит, неясно абсолютно.

Александр_Григорян
В нашем женственном мире, где инициативы проявляют женщины, а мужчины робки и слабы духом
Поразительное замечание!
 
Александр_ЛюлюшинДата: Понедельник, 25.07.2011, 15:44 | Сообщение # 32
Группа: Администраторы
Сообщений: 2746
Статус: Offline
Наталья Дмитриевна, если не писал ранее, то скажу сейчас, что для меня Хесус и всякие там Саддамы и ковбои-рассказчики – это набор абсурдинок, к-ые в момент создания фильма выбирались по определённой причине: Хесус – фигура вечная, Саддам – персонаж в тот момент актуальный, а ковбой – представитель американской культуры, глазами к-го история «города ангелов и людей хороших» только и могла быть рассказана. Сон Чувака – обратная сторона его жизни, в к-ой он, и правда, может побыть великим. Соло же домовладельца … да, этот эпизод у нас выпал. Возможно, режиссёрам хотелось показать, опять же с иронией, невинное существо с листочками на причинных местах, пытающееся куда-то дотянуться … причём, в лучах лунного света …

P.S. Рассуждая о передаче сюжета, мы пытаемся увидеть, как режиссёр это сделал и что он хотел этим сказать! Таким образом мы не пересказываем сюжет, а пытаемся увидеть и назвать что-то, чтобы воссоздать полную картину представленной кем-то истории wink
 
ИНТЕРНЕТДата: Вторник, 09.08.2011, 23:55 | Сообщение # 33
Группа: Администраторы
Сообщений: 3502
Статус: Offline
«БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ» (англ. The Big Lebowski) — чёрная комедия братьев Коэн, снятая и выпущенная на экран в 1998 году. В основу сценария легла книга Рэймонда Чандлера «Глубокий сон» (1939), но фильм, тем не менее, не является точной её экранизацией, привнося в историю многие новые сцены и сюжетные ходы. Съёмки проходили в разных районах Лос-Анджелеса и продолжались одиннадцать недель, премьерный показ состоялся на фестивале Сандэнс. Впоследствии было произведено несколько переизданий на разных носителях, в том числе неоднократно выпускались коллекционные версии с прилагающимися дополнительными материалами.

Главную роль исполнил Джефф Бриджес, его персонаж — безработный пацифист, случайно попавший в эпицентр авантюры по хищению одного миллиона долларов. По просьбе сварливого миллионера герой получает деньги и курьером отправляется на встречу с бандитами, похитившими молодую девушку, но процесс передачи денег проваливается, и ему вместе с его лучшим другом, ветераном Вьетнама, приходится выпутываться из создавшейся непростой ситуации. По ходу развития истории перед зрителем предстают многие эксцентричные персонажи, сюжет резко петляет и в итоге приходит к неожиданной развязке.

«Большой Лебовски» не имел большого коммерческого успеха, многие из профессиональных критиков встретили фильм прохладно, а некоторые интернет-рейтинги называли его чуть ли не худшей работой Коэнов. Однако, в силу необычности, фильм собрал вокруг себя огромное количество фанатов и, благодаря обилию юмора, стал «первым культовым фильмом эпохи интернета». По нему написаны книги, созданы сайты, ежегодно проводятся фестивали имени Лебовски, распространяется целое философское учение, основанное на образе главного героя. Многие реплики персонажей стали крылатыми фразами.

Сюжет

Действие происходит в Лос-Анджелесе, 1991 год. Фильм начинается с небольшой вступительной части, в которой незримый рассказчик представляет зрителям Джеффри Лебовски — отрешённого от мира мужчину, более известного по прозвищу «Чувак», который неторопливо делает покупки в продуктовом отделе супермаркета. В итоге он выбирает пакет сливок, выписывает кассиру чек на 69 центов и отправляется домой. Но дома главного героя уже поджидают двое бандитов. Они представляются людьми некого Джеки Трихорна и требуют возвращения долгов, которые сделала Банни, жена Джеффри Лебовски. Чувак же на самом деле никогда женат не был, и бандиты, осознав, что ошиблись адресом, уходят, при этом один из них мочится прямо на ковёр. Ковёр «задавал стиль всей комнаты», поэтому, следуя совету своего лучшего друга Уолтера, Чувак решает сходить к однофамильцу и потребовать у него возмещения нанесённого ущерба. На следующий день так называемый «большой» Лебовски, пожилой миллионер в инвалидном кресле, категорически отказывается от выплаты компенсации. В отместку Чувак умыкает из его особняка один из ковров. Кроме того, здесь он знакомится с Банни («Зайка»), молодой нимфоманкой, которая вышла замуж за старика Лебовски из-за денег.

На следующий день Большой Лебовски неожиданно вызывает Чувака к себе домой и с горестью сообщает, что Банни похитили бандиты. Старик просит его выступить в роли курьера и доставить похитителям миллион долларов наличными, так как считает, что вымогателями могут быть те два головореза, испортившие ковёр. Возвратившись домой, Чувак ложится отдыхать на краденый ковёр, но в квартиру вламываются какие-то люди и ударом отправляют героя в бессознательное состояние. После небольшого музыкального сна Чувак просыпается на голом полу — новый ковёр пропал. Спустя некоторое время поступает звонок от похитителей Банни, и Чувак, получив дипломат с деньгами, отправляется в указанное место. При этом Уолтер пытается убедить его, что выкуп следует оставить себе, а бандитам можно отдать чемодан, набитый грязным нижним бельём. Чувак отказывается от этого, но не может помешать упрямому другу — в результате бандиты уезжают с чемоданом, а герои остаются с миллионом долларов на руках, так и не освободив заложницу. Чувак переживает, что девушку теперь могут убить, но Уолтер невозмутим, ничего другого не остаётся, как поехать играть в боулинг. Той же ночью на выходе из боулинга Чувак обнаруживает, что его машину угнали, а кейс со всеми деньгами находился в багажнике. Вскоре Чувака вызывает к себе дочь Большого Лебовски Мод и признаётся, что это её люди забрали ковёр (он дорог ей как память о матери). Она рассказывает, что Банни работает у Джеки Трихорна порноактрисой и, скорее всего, сама устроила похищение, чтобы получить деньги мужа. Мод просит Чувака ни в коем случае не отдавать выкуп, поскольку деньги на самом деле принадлежат благотворительному фонду, помогающему малообеспеченным одарённым детям, а Лебовски является учредителем этой организации.

Затем происходит разговор между двумя Лебовски — Большой отчитывает Чувака за провал с передачей денег. Оправдываясь, герой говорит, что передал дипломат, как и было уговорено, но старик показывает ему присланный бандитами конверт с отрубленным женским пальцем ноги. Чувак возвращается домой и принимает успокаивающую ванну, после чего к нему врывается банда нигилистов, говорящих с немецким акцентом. Они представляются похитителями, требуют причитающиеся им деньги и, пригрозив расправой, уходят прочь. В ходе ещё одного разговора с Мод Чувак узнаёт, что немецкие нигилисты приходятся Банни друзьями (коллегами по съёмкам в порно). Герой забирает с полицейской стоянки свою найденную машину, но кейса с деньгами в ней, естественно, уже нет. Под водительским сиденьем обнаруживается клочок бумаги с домашней работой школьника Ларри. Чувак и Уолтер отправляются «раскалывать» тинэйджера, но поездка оборачивается полным провалом, и обратно они возвращаются без денег и какой-либо информации.

Вскоре появляются два головореза из завязки фильма и отвозят Чувака в Малибу, на приём к Джеки Трихорну. Трихорн интересуется местонахождением Банни и заявляет, что намерен получить свои деньги любой ценой. Чувак рассказывает ему про пятнадцатилетнего подростка и, выпив коктейль с подмешанными наркотиками, теряет сознание. После очередного музыкального сна он оказывается в полицейском участке; шериф Малибу выказывает своё недовольство по поводу нарушения городского спокойствия и в ярости бросает в Чувака кружку с кофе. Выбравшись из участка, герой отправляется домой. В квартире его встречает Мод, она соблазняет Чувака и после секса рассказывает, что её отец на самом деле беден, так как мать перед смертью абсолютно все деньги завещала благотворительному фонду, а отца оставила управляющим. Внезапно к Чуваку приходит прозрение, и вся схема становится ясной: узнав, что Банни похитили, Большой Лебовски под видом выкупа решил присвоить миллион долларов из семейного фонда. Все деньги он забрал себе, а Чуваку отдал лишь пустой дипломат (с телефонными каталогами), ожидая, что того, безработного раздолбая, обвинят в воровстве, а девушку убьют.

Позднее выясняется, что никакого похищения и вовсе не было: Банни просто на несколько дней уезжала в другой город, а её друзья-нигилисты решили обыграть это как похищение и стрясти с богатого старика деньги. Чувак и Уолтер отправляются в резиденцию Лебовски, где встречают только что вернувшуюся из путешествия Банни. Они разоблачают Большого, но тот ни в чём не сознаётся и отрицает свои корыстные намерения. Тогда Уолтер обвиняет его в симуляции паралича, поднимает с кресла и бросает на пол. Немощный старик горько плачет, и героям приходится уйти. Чуть позже друзья встречают банду нигилистов, которые подожгли машину Чувака и до сих пор претендуют на миллион. Смирившись с тем, что их замысел не удался, немцы требуют отдать все деньги, находящиеся у героев в карманах, и Уолтер, будучи ветераном войны во Вьетнаме, вступает с ними в драку и нейтрализует всех налётчиков, откусывая одному из них ухо. Друзья невредимы, но Донни, их партнёр по боулингу, всё время стоявший в стороне, умирает от сердечного приступа.

После беседы с начальником похоронного агентства герои вместе с прахом Донни поднимаются на высокий утёс. Уолтер произносит прощальную речь, в которой упоминает, что Донни любил сёрфинг и боулинг, затем отклоняется от темы и рассказывает о солдатах, погибших во Вьетнаме, а завершает выступление цитатой из Гамлета: «Спи спокойно, милый принц». Затем Уолтер развеивает прах, находящийся в коробке из-под кофе Folgers, но из-за ветра прах летит не в море, а прямо Чуваку в лицо. Тот обижается, но Уолтер крепко его обнимает, просит «забить на всё и играть в боулинг». Фильм заканчивается сценой встречи Чувака с рассказчиком. Человек в костюме ковбоя советует ему не расстраиваться по поводу смерти друга и жить дальше. Завершая историю, рассказчик отмечает, что Донни, конечно, жалко, но жизнь продолжается.

Актёры и персонажи

Джефф Бриджес — Джеффри «Чувак» Лебовски (англ. Jeffrey "The Dude" Lebowski, в одном из переводов Дюдя) — главный герой фильма, безработный бездельник, основными и практически единственными интересами которого являются курение марихуаны, употребление коктейля «Белый русский», прослушивание песен группы Creedence Clearwater Revival и боулинг. В молодости Чувак был членом «Сиэтлской семёрки», частью «Сиэтлского освободительного фронта», одно время подрабатывал грузчиком аппаратуры в турне «Speed of Sound» группы Metallica. По сюжету он оказывается втянутым в финансовую авантюру, устроенную незнакомым ему однофамильцем. Чувак присутствует во всех сценах фильма кроме той, где нигилисты заказывают блины с черникой (это традиционный приём для фильмов жанра нуар), при этом на протяжении всей истории его ни разу не показывают бросающим шар для боулинга (хотя в трёх сценах он держит шар в руках). Бриджес говорил, что братья Коэн писали сценарий специально для него.

Джон Гудман — Уолтер Со́бчак (англ. Walter Sobchak) — лучший друг главного героя. Его психическая неуравновешенность становится причиной многих комичных ситуаций в фильме, он имеет чёткие жизненные принципы, старается помочь Чуваку выбраться из неприятностей, но в основном только усугубляет его положение. По велению жены-еврейки Уолтер некогда принял иудаизм, но даже после развода продолжает соблюдать все традиции, в том числе Шаббат. С большим уважением относится к войне во Вьетнаме, участником которой был, при этом иронизирует насчёт войны в Персидском заливе.

Стив Бушеми — Донни (англ. Donny) — член команды по боулингу вместе с Чуваком и Уолтером. Донни ничего не знает о похождениях Чувака и часто оказывается «не в теме», а причина, по которой Уолтер постоянно советует ему «заткнуться», заключается в том, что в фильме «Фарго», предыдущей картине Коэнов, его герой как раз никак не мог замолчать. В концовке Донни умирает от сердечного приступа.

Дэвид Хаддлстоун — Джеффри Лебовски (англ. Jeffrey Lebowski) — прикованный к инвалидной коляске миллионер, женатый на молодой Банни. Получил паралич ног во время участия в Корейской войне, с большим презрением относится к людям вроде Чувака, называя их «дармоедами». Он тот самый «большой» Лебовски из названия фильма.

Тара Рейд — Банни Лебовски (англ. Bunny Lebowski, урождённая Фрэн Кнуцен) — «трофейная» жена Большого Лебовски, сбежавшая из дома в Мурхед (Миннесота) и ставшая порноактрисой. Банни любит жить на широкую ногу и по этой причине задолжала деньги многим влиятельным людям города. Вокруг её предполагаемого похищения строится весь сюжет фильма, хотя в конце выясняется, что она, никого не предупредив, просто уезжала из города. По словам Рейд, на роль Банни пробовалась Шарлиз Терон.

Филип Сеймур Хоффман — Брандт (англ. Brandt) — сикофантичный и услужливый ассистент Джефри Лебовски, постоянно беспокоящийся о его и своём благополучии.

Джулианн Мур — Мод Лебовски (англ. Maude Lebowski) — дочь Большого Лебовски, феминистка, авангардная художница. Считает, что главная слабость отца — тщеславие, также утверждает, что её отец на самом деле не миллионер, он управляет благотворительным фондом, но сам ничего не имеет.

Бен Газзара — Джэки Трихорн (англ. Jackie Treehorn) — режиссёр порнофильмов, в том числе снимавший фильмы с участием Банни, которая задолжала ему крупную сумму денег. Именно Трихорна наёмники вламываются к Чуваку в начале истории.

Петер Стурмаре, Торстен Вогес и Фли — немцы-нигилисты Ули Канкель (нем. Uli Kunkel), известный также под псевдонимом Карл Хунгус, Франц (нем. Franz) и Дитер (нем. Dieter). Они называют себя нигилистами, хотя их действия в фильме опровергают это, в 1970-х были участниками музыкальной техно-поп группы. Узнав про исчезновение Банни, решили воспользоваться этим и написали Большому Лебовски письмо с требованием выкупа. Идея о создании персонажа Ули родилась после разговора Итана Коэна с Петером Стурмаре во время съёмок «Фарго», когда актёр ради шутки изобразил сильный немецкий акцент. Выдуманная группа Autobahn — это пародия на группу Kraftwerk, обложка альбома, которую можно увидеть в фильме, почти в точности повторяет одну из их обложек, кроме того, у Kraftwerk есть песня «Autobahn» с одноименного альбома.

Джон Туртурро — Иисус Кинтана (исп. Jesus Quintana, в одном из переводов используется оригинальная испанская транскрипция Хесус) — психованный фанат боулинга, главный соперник команды Чувака. Постоянно ругается, используя грубые сексуальные метафоры, всё время говорит о себе в третьем лице. Шесть месяцев провёл в исправительной колонии за совращение восьмилетнего мальчика. Туртурро думал, что его роль будет намного больше, и, прочитав сценарий, сильно огорчился. Тем не менее, Коэны позволили ему привнести в фильм свои собственные идеи, такие например, как облизывание шара перед броском и победный танец, который, по его словам, был придуман под впечатлением от выступлений Мохаммеда Али.

Джон Полито — Да Фино (англ. Da Fino) — частный детектив, нанятый родителями Банни Лебовски, чтобы вернуть девушку домой. Водит машину Фольксваген Жук, что является отсылкой к самому первому фильму братьев Коэн «Просто кровь».

Сэм Эллиотт — Незнакомец (англ. The Stranger) — нарратор, рассказывающий историю фильма. Одет как ковбой.

История создания

Истоки


Образы главных героев создавались на основе реально существующих людей. В частности, Чувак был срисован с Джеффа Дауда, промоутера независимого кино, с которым братья Коэн познакомились ещё во время поисков дистрибьютора для фильма «Просто кровь». Дауд точно так же являлся членом «Сиэтлской семёрки», любил коктейль «Белый русский» и в своём кругу именовался «Чуваком». В какой-то мере на образ главного героя повлиял Питер Икслин (англ. Peter Exline), знакомый братьев Коэн, живший в захламлённой квартире и с уважением относившийся к небольшому ковру, «задававшему стиль всей комнаты». С Коэнами Икслина познакомил Барри Зонненфельд, его сокурсник по Нью-Йоркскому университету, и те стали близкими друзьями. В 1989 году он рассказал режиссёрам множество забавных случаев из жизни, некоторые из которых впоследствии были отражены в фильме. Например, Икслин поведал им историю о том, как он вместе со своим приятелем Льюисом Абернэти (англ. Lewis Abernathy), тоже ветераном Вьетнамской войны, искал школьника, угнавшего его машину. Так же как и в фильме, машина была доставлена на стоянку полиции Лос-Анджелеса, и под водительским сиденьем обнаружилась домашняя работа ученика восьмого класса. По жизни Икслин принимал участие в любительском чемпионате по софтболу, но в сценарии этот вид спорта заменили на боулинг, потому что, как сказал в интервью Итан Коэн, «это очень дружеский спорт, где можно просто сидеть, пить и курить, попутно участвуя в пустой непринуждённой беседе». Одним из прототипов Уолтера Собчака стал известный кинорежиссёр и сценарист Джон Милиус, с которым Коэны познакомились во время съёмок фильма «Бартон Финк». Он тоже испытывал любовь к огнестрельному оружию и считал себя ярым сторонником милитаризма.

По словам Джулианн Мур, типаж Мод Лебовски был навеян образами авангардных художниц Кароли Шнееман, которая тоже «работала обнажённой и подвешенной к потолку», и Йоко Оно. Персонаж Иисус Кинтана заимствован из театрального представления «Mi Puta Vida» — братья Коэн случайно стали его свидетелями в 1988 году, и Джон Туртурро играл там точно такого же героя с педерастическими склонностями. «Мы решили сделать Туртурро педерастом. Эта роль у него действительно хорошо выйдет» — вспоминал в интервью Джоэл Коэн.

Основная сюжетная линия составлялась под впечатлением от детективных романов Рэймонда Чандлера, в определённой степени фильм можно считать экранизацией книги «Глубокий сон» (1939). Итан Коэн говорил: «Мы хотели сделать что-нибудь, что имело бы повествовательную структуру — этакую современную интерпретацию сюжета Рэймонда Чандлера, именно поэтому местом действия был выбран Лос-Анджелес. Хотелось воссоздать ту форму рассказа, присутствующую в книге Чандлера, где события разворачиваются в разных частях города и затрагивают людей разных сословий». Необходимость в закадровом голосе незнакомца была вызвана тем фактом, что сценарий писался не с нуля, а являл собой переработку литературного произведения. Как отмечал Итан Коэн: «В какой-то мере он заменяет аудиторию слушателей. У Чандлера рассказчик был одним из главных героев, ведущим повествование, всё время находясь за кадром, но мы не хотели воспроизводить это настолько буквально. Это всё равно что некто сидит рядом с вами и комментирует происходящее в фильме, находясь при этом в вашем поле зрения. И в то же время придаёт повествованию житейскую приземлённость Марка Твена».

Присутствие в фильме боулинга, по словам Джоэла, обусловлено стремлением отразить период конца 1950-х — начала 1960-х годов. «Боулинг обеспечил ретро-составляющую фильма, своеобразный анахронизм, уносящий нас не в такую уж и далёкую эпоху, но, тем не менее, безвозвратно ушедшую».

Сценарий

Сценарий «Большого Лебовски» писался примерно в то же время что и «Бартон Финк». Но когда братья Коэн захотели этот проект реализовать, Джон Гудман был занят на съёмках телешоу «Розанна», а Джефф Бриджес работал над созданием фильма «Дикий Билл», поэтому им пришлось отложить этот сценарий и снимать другой свой сюжет под названием «Фарго». Согласно интервью Итана, «изначально картина должна была базироваться на взаимоотношениях между Чуваком и Уолтером», главенствовать должны были сцены наподобие диалогов Бартона Финка и Чарли Мидоуса. С самого начала местом действия был выбран Лос-Анджелес, поскольку все люди, ставшие прототипами персонажей, жили именно в этом городе. Когда Пит Икслин рассказал режиссёрам о случае с домашней работой, найденной под сиденьем, Коэны посчитали, что это вполне соответствует стилю Рэймонда Чандлера, и решили добавить в сценарий соответствующий эпизод. Отвечая на вопрос о правомерности привнесения в сценарий дополнительных сцен, Джоэл Коэн процитировал Роберта Олтмена, некогда занимавшегося экранизацией «Долгого прощания», отмечая, что «Большой Лебовски» — лишь поверхностная интерпретация Чандлера. Начав работать над сценарием, Коэны написали всего 40 страниц, после чего отложили текст до будущих времён. Такая манера работы вообще свойственна для них: «В определённый момент развития истории всегда возникает какая-нибудь проблема, мы отбрасываем сценарий и переключаемся на другие проекты, а через некоторое время вновь к нему возвращаемся и доделываем до конца. Таким образом, во время создания одного фильма уже рождаются идеи многих других». В соответствии с изначальной задумкой Чувак должен был ездить на машине Chrysler LeBaron, точно такой же, какая была у Джеффа Дауда, но та оказалась недостаточно просторной для Джона Гудмана, поэтому Коэны поменяли марку на Ford Torino.

Следует отметить, что сценарий существенно опережает остальные работы Коэнов по количеству обсценной лексики. К примеру, слово «fuck» и его производные употребляются персонажами фильма 281 раз. Для сравнения в «Криминальном чтиве» 271 раз, «Джее и молчаливом Бобе» 228 раз, в эпизоде «Человек из Голливуда» фильма «Четыре комнаты» 193 раза.

Подготовка к съёмкам

Компании Polygram и Working Title Films, спонсировавшие «Фарго», выделили на создание «Большого Лебовски» 15 млн долларов. По поводу набора актёров Джоэл отмечал, что большинство реплик персонажей писались под конкретных актёров, уже согласившихся сниматься, но некоторых героев приходилось создавать без малейшего представления о людях, которые будут их играть. «Сценарий Большого Лебовски мы писали для Джона (Гудмана) и Стива (Бушеми), но не знали, кого возьмут на роль персонажа Джеффа Бриджеса». Готовясь к своей роли, Бриджес встретился и пообщался с Даудом, но кроме этого многое почерпнул из своего личного опыта, вспомнив себя в 1960-70-е годы: «Я жил в точно таком же захолустье и тоже принимал наркотики, хотя, думаю, я был немного креативнее Чувака». Бриджес самостоятельно подбирал одежду для своего героя, причём бо́льшую часть гардероба он принёс прямо из дома — можно заметить, например, что рубашку с изображением бейсболиста актёр ранее уже носил в фильме «Король-рыбак». Кроме того, Бриджес постарался сымитировать физическое состояние Дауда, начал сутулиться и отрастил небольшой живот. Для Уолтера Гудман изначально хотел другую форму бороды, но братья Коэн настояли именно на этой, потому что посчитали, что она хорошо сочетается с его стрижкой «ёжиком».

Продумывая визуальное исполнение фильма, Коэны старались избежать обычных ретро-клише 1960-х вроде использования гелевых светильников, плакатов с люминесцентной краской и музыки Grateful Dead, как отмечал в интервью Джоэл, «несмотря на все эти заморочки с боулингом, нам хотелось, чтобы кино вышло ярким и запоминающимся». К примеру, это выразилось в звёздном мотиве, прослеживающемся на протяжении всего фильма, который для украшения интерьера кегельбана придумал главный дизайнер Ричард Хейнрихс (англ. Richard Heinrichs). Джоэл говорил, что это была именно Ричарда идея — сделать бесформенные звёзды, заполненные неоном, и развесить их по всему зданию. Этот мотив, кроме того, затронул и сцены сновидений. «Оба музыкальных сна насыщены звёздными узорами и линиями, расходящимися из одной точки. В первом сне Чувак, потеряв сознание, видит звёзды, плавно сменяющиеся видом на ночной Лос-Анджелес. Во втором сне место действия окружает астральный фон со звёздами на поверхности» — вспоминал Хейнрихс. Для дома на пляже, принадлежавшего Джеки Трихорну, он решил использовать мебель, популярную в конце 1950-х — начале 1960-х годов, с обилием разнообразных подушек. Сам персонаж по задумке должен быть представлен зрителю участником своеобразной вечеринки, напоминающей празднества древних Инков и в то же время «современные голливудские приёмы, на которых весьма азартные молодые люди разгуливают с закуской и выпивкой в руках».

Оператор Роджер Дикинс обсуждал с Коэнами визуальную составляющую фильма ещё на стадии подготовки. Они сказали, что хотят видеть некоторые части в современном виде, а некоторые, в частности музыкальные сны, существенно стилизованными[28]. Все танцевальные сцены фильма ставили хореографы Билл и Жаки Лэндрум (англ. Bill Landrum, Jacqui Landrum). Джэк Келер, готовясь к своему номеру, провёл три трёхчасовых репетиции. Братья Коэн предложили ему три композиции классической музыки, из которых актёр выбрал сюиту «Картинки с выставки» композитора Модеста Мусоргского — на всех репетициях Келер исполнял танец под каждую из пьес этого произведения.

Процесс съёмок

Фильм снимался на протяжении одиннадцати недель в Лос-Анджелесе и его окрестностях, все сцены с боулингом ставились в заведении под названием «Hollywood Star Lanes» (около трёх недель), в то время как музыкальные сны, выполненные в стиле постановок Басби Беркли, происходили внутри переоборудованного самолётного ангара. По велению режиссёров во многих сценах фильма Чувак должен был находиться в состоянии лёгкого алкогольного или наркотического опьянения, поэтому перед каждым дублем Бриджесу приходилось подолгу ходить из угла в угол, сильно растирая свои глаза, чтобы придать им соответствующий вид. Джулианн Мур получила сценарий ещё во время работы над фильмом «Парк юрского периода 2: Затерянный мир» — в общей сложности на съёмочной площадке она провела две недели, в конце и начале рабочего процесса, длившегося с января по апрель 1997 года. Сэма Эллиота снимали всего два дня, но за это время было сделано множество дублей его речи. Все сцены снимались широкоугольным объективом, потому что, как говорил Джоэл, он облегчает процесс настройки фокуса на нужную глубину и придаёт движениям камеры больше динамики.

Во время съёмок неоднократно возникали курьёзные ситуации. Например, во втором музыкальном сне, где Чувак выступает в роли героя порнофильма, он пролетает между ног нескольких девушек и смотрит им под юбки. Актрисы, игравшие этих девушек, решили разыграть шутку, о которой не знал никто, кроме них. Каждая девушка поместила волосы с парика под трико так, чтобы большие пучки волос оказались скрыты под юбками, но были хорошо видны снизу. Бриджес позже отметил: «Получилось действительно смешно, но мне нельзя было смеяться. Именно поэтому в той сцене у меня такая странная улыбка на лице». Для съёмок потребовались две машины Форд Торино 1973 года, одну сожгли на съёмочной площадке, вторая была уничтожена в восьмом сезоне сериала «Секретные материалы», в эпизоде под названием «Salvage».

Музыкальное сопровождение

Написанием оригинального музыкального ряда занимался композитор Картер Бёруэлл, участник почти всех фильмов Коэнов. Во время создания сценария братья уже держали в голове несколько песен: «Just Dropped In (to See What Condition My Condition Was in)» Кенни Роджерса, кавер-версию «Hotel California» от Gipsy Kings и некоторые песни Creedence Clearwater Revival. Остальную музыку для саундтрека они попросили подобрать Ти-Боуна Бёрнэта. Требовались песни разных жанров, написанные в разных периодах развития музыкальной индустрии, по словам Джоэла, «Ти-Боун настоял на такой экзотике как Има Сумак и Генри Манчини». Бёрнэту пришлось договариваться о защите авторских прав на песни Кенни Роджерса, Кэптэйна Бифхарта, Gipsy Kings, Moondog и довольно-таки малоизвестной баллады Боба Дилана «The Man in Me». Особенно тяжело шли переговоры за право использования песни Таунса ван Зандта «Dead Flowers», играющей во время финальных титров — бывший менеджер Rolling Stones Аллен Кляйн, обладающий правами, запросил 150 тыс. долларов. Бёрнэт пригласил Кляйна на просмотр черновых материалов фильма, и тому они настолько понравились, что в итоге он согласился отдать песню за менее круглую сумму. Изначально Бёрнета включили в титры как «Управляющего музыкой», но он попросил изменить свою роль на «Архивариуса музыки», поскольку негативно относится к понятию управления: «Я не хочу, чтобы кто-то думал обо мне как о деятеле менеджмента».

Музыка в фильме имеет не просто фоновое значение, в некоторых местах она используется с целью более полного раскрытия сюжета и реализации шуток. Например, с помощью «Peaceful Easy Feeling» авторами высмеивается стереотипное мнение о том, что все чернокожие люди любят рэп и ненавидят кантри — чернокожий таксист в гневе выгоняет Чувака из машины за неуважение к кантри-группе Eagles. Джоэл отмечал, что «музыка, как и все другие элементы фильма, должна отражать ретро-составляющую конца 1960-х — начала 1970-х годов». Каждому герою соответствует своя музыкальная тема. К примеру, песня Боба Нолана «Tumbling Tumbleweeds» специально подбиралась для рассказчика, а «Lujon» Генри Манчини ещё на стадии подготовки сценария предназначалась Джеки Трихорну. «Немецким нигилистам аккомпанирует техно-поп, Джефу Бриджесу — Кридэнс. Таким образом, музыка отражает характерные черты каждого из персонажей» — вспоминал в интервью Итан.

Реакция и критика

Премьера «Большого Лебовски» состоялась 18 января 1998 года на фестивале Сандэнс, в кинотеатре «Эклс», вмещающем 1300 зрителей. Как позже сообщила пресса, многие из присутствующих открыто выражали своё недовольство, Питер Хоуэлл в своём обзоре для газеты «Торонто Стар» написал следующее: «Не могу поверить, что за это ответственна команда людей, в прошлом году получившая Оскар за сюжет к „Фарго“. В фильме просто огромное количество ругательств, похоже на жалкую попытку замазать пробелы в диалогах». Месяцем позже фильм показали на Берлинском кинофестивале, премьерные показы в Северной Америке начались 6 марта и проходили в 1207-и кинотеатрах. Сборы за первый уикэнд составили 5,5 млн, общий прокат в США — 17 млн, мировые сборы 46 млн долларов.

Впоследствии многие критики отзывались о фильме положительно. На сайте Rotten Tomatoes «Большой Лебовски» набрал 78 % рейтинга (71% среди наиболее авторитетных обозревателей). Тодд Маккарти в журнале Variety писал: «К безусловным достоинствам фильма можно отнести саундтрек, смешивающий оригинальную партитуру Картера Бёруэлла с классическими популярными мелодиями и несколькими великолепными кавер-версиями». Газета USA Today дала фильму три звезды из четырёх возможных, отметив, что Чувак «слишком пассивен для поддержания к нему интереса». Дессон Хоуи из Washington Post похвалил Коэнов, назвав их творчество стремлением показать странную, абсурдистскую культуру Америки, которая полностью вымышлена, но показана, тем не менее, настолько выразительно, что позволяет говорить о собственном причудливом поджанре братьев Коэн. «Никто другой не сделал бы это лучше них» — констатировал журналист. Джанет Мэслин в рецензии для The New York Times положительно отметила игру Бриджеса: «Мистер Бриджес нашёл настолько подходящую для себя роль, какую он вряд ли найдёт где-нибудь ещё. Наблюдая за тем, с какой грациозностью волочит ноги его отрешённый персонаж, сразу становится видно, сколько изящества в его комических способностях». Эндрю Сэррис в обзоре The New York Observer написал следующее: «Как результат — море смеха и чувство благоговения перед вовлечённым сюда мастерством. Сомневаюсь, что в этом году появится что-то того же уровня». Немало хвалебных слов Иана Нэтана присутствовало в пятизвёздочном обзоре Empire: «Для тех кому нравится коэновская божественная абстракция, разворачивающаяся в реальном мире, это настоящая нирвана» и «в идеальном мире все фильмы снимались бы братьями Коэн».

Однако Джонатан Розенбаум в газете Chicago Reader удостоил фильм отрицательного отзыва: «Не приходится и сомневаться, что Большой Лебовски снят в этакой хвастливой манере — отсюда и порядочное упрощение. Но если брать во внимание нравственную позицию и стилистику персонажей коэновских фильмов, это очевидно, что достойнейшие люди вроде Бриджеса и Гудмана возвышаются над всеми остальными героями». Дэйв Кер из Daily News раскритиковал сюжетную составляющую картины, «это избитая тема, поэтому из неё получился обрывочный, натянутый фильм». Британская газета The Guardian сравнила фильм с «кучкой идей, собранных в один мешок, а затем рассыпанных в случайном порядке. Фильм бесит, и у него нет сильных сторон. Но, всё же, в нём есть несколько потрясающих приколов».

Инцидент на Манежной площади

9 июня 2002 года ролик из фильма «Большой Лебовски» стал косвенной причиной массовых беспорядков в Москве. В тот день на площади транслировался матч чемпионата мира по футболу между сборными России и Японии, а в перерывах показывали рекламный ролик компании «Атор» с кадрами, в которых Уолтер Собчак яростно разбивает припаркованный на улице автомобиль. Сборная России тот матч проигрывала, и ролик, по словам очевидцев, вызвал среди болельщиков волну агрессии, повлёкшую за собой массовые беспорядки.

Я с друзьями собирался посмотреть игру. Поехали часам к двум. Большинство собравшихся были пьяные, и среди них постоянно происходили стычки. А где-то в середине первого тайма кто-то бросил поверх голов пивную бутылку. Она, по-моему, никого не ранила, но тут же полетели ответные. На экране еще иногда прокручивали ролик, в котором мужик разбивает битой машину. Его показывали очень часто — перед матчем, в перерыве между таймами и в самом конце. Каждый раз все кругом орали: «Давай! Бей!» В середине второго тайма, когда наши пропустили, в экран тут же полетели бутылки, все стали ругаться… А потом где-то у телевизора началась драка (болельщик Александр Манов в интервью газете «Известия»).

В результате пострадали 75 человек, 49 из них были госпитализированы, один человек скончался от ножевых ранений (17-летний школьник Андрей Труженников). В ГУВД Москвы сообщили, что за организацию погромов в отделения милиции были доставлены 130 человек. Для усмирения фанатов сотрудникам милиции пришлось применить табельное оружие — стражи порядка произвели 9 выстрелов в воздух. По данным милиции, в центре города были повреждены 8 таксофонов, 36 витрин магазинов, несколько троллейбусов. Разбито почти 100 автомашин, в том числе иномарки, перевернуто шесть из них и сожжено три. В общей сложности в погроме принимали участие от 7 до 8 тысяч человек. Прекратить беспорядки удалось лишь к вечеру около 18:40.

Переиздания

18 октября 2005 года компанией Universal Studios Home Entertainment на DVD было выпущено так называемое «Коллекционное издание», содержащее дополнительную информацию по фильму: «Предисловие Мортимира Янга» (вымышленного историка в области кино), «Фотографии Джеффа Бриджеса», документальный фильм о создании «Making of The Big Lebowski» и производственные заметки «Production Notes». Кроме того, ограниченным тиражом выпускался «Специальный подарочный набор», к которому дополнительно прилагались замшевое полотенце для боулинга, дизайнерские подставки с фотографиями и крылатыми фразами из фильма, а также восемь эксклюзивных фотокарточек из личной коллекции Джеффа Бриджеса. К десятилетнему юбилею, 9 сентября 2008 года, появилось ещё одно издание, включавшее весь контент из предыдущих и некоторые новые материалы: небольшой фильм о жизни Чувака «The Dude’s Life: Strikes and Gutters … Ups and Downs … The Dude Abides», трейлер для кинотеатров, рассказ о фестивале Лебовски «The Lebowski Fest: An Achiever’s Story», сюжет о музыкальных снах «Flying Carpets and Bowling Pin Dreams: The Dream Sequences of the Dude», интерактивную карту, фотоальбом Джеффа Бриджеса и фотогалерею. В дополнение ко всему, внутри содержалось эксклюзивное интервью с Итаном Коэном по поводу наиболее спорных моментов фильма. Например, в одной из сцен Уолтер произносит странную, никому не адресованную фразу «Жизнь нельзя начать и остановить по твоему желанию, говна ты кусок». Как оказалось, он сказал это Джоэлу Коэну, по ошибке подумав, что тому не понравился сделанный дубль. Одновременно с этим юбилейным изданием выпускалось ограниченное, которое включало в себя всё то же самое, но диск с фильмом находился внутри футляра, имеющего форму шара для боулинга.

«Большой Лебовски» 26 июня 2007 года выходил в ныне устаревшем формате HD DVD. Высококачественных изданий на носителе текущего поколения Blu-ray Disc пока не было.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Большой_Лебовски
 
ИНТЕРНЕТДата: Вторник, 09.08.2011, 23:56 | Сообщение # 34
Группа: Администраторы
Сообщений: 3502
Статус: Offline
БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ

Увальня по кличке Чувак (Бриджес), последнего битника, любителя боулинга, коктейля «Белый русский» и сенсимильи, принимают то за миллионера, то за великого детектива, заставляют искать то малахольных немецких нигилистов, то сбежавших из дому малолетних жен. А он хочет всего лишь найти негодяев, обоссавших его любимый ковер.

Чувак обожает слушать вопли китов — наверное, потому, что он сам кит, на спине которого покоится Вселенная. Славься, Чувак, единственный достойный этого имени герой нашего времени. Пусть он бездельник, пусть воплощенная гордая и ленивая пустота, напоминающая разом и землю-матушку, и перекати-поле, и шары, которые Чувак катает в кегельбане в компании педофила по имени Иисус и сбрендившего кореша, воображающего себя то кошерным хасидом, то вьетнамским ветераном. Он имеет полное право презирать всех остальных, живущих мифами, пестующих фантазии, давящихся обманами. Это их проблемы, если Чувак кажется им не тем, кто он есть. А если он не спорит, то только потому, что хорошо воспитан. У него есть так мало и так много одновременно: чувство собственного достоинства, пособие по безработице и персидский ковер. Ну, может быть, не совсем персидский. Все равно — горе тому, кто решит, что можно смело пускать струю на вытертое лежбище укуренного кита.

Михаил Трофименков
http://www.afisha.ru/movie/165940/review/145441/
 
ИНТЕРНЕТДата: Вторник, 09.08.2011, 23:57 | Сообщение # 35
Группа: Администраторы
Сообщений: 3502
Статус: Offline
Эксцентрическая комедия "Большой Лебовски" (The Big Lebowski)

У каждого человека в жизни должно быть что-то, что действительно доставляет ему удовольствие. Чем можно заняться даже в том случае, когда жизнь дала трещину, дети взорвали учительницу или сели в тюрьму, жена ушла к начальнику или, что еще хуже, к подчиненному, сосед накапал в налоговую инспекцию, бармен больше не наливает в долг, компьютер пожрал злобный вирус, кот написал в любимый итальянский ботинок, рыбка наглоталась воды и утонула, любовница пообещала рассказать жене, что ты уже больше пяти минут не можешь, главный должник умер от инфаркта, а теща наоборот - выжила после случайного падения с небоскреба. Незащищенный человек после таких неприятностей может и ласты склеить, и крышей двинуть. А защищенный? В чем состоит защищенность? Ведь от подобных казусов не спасет ни социальная значимость, ни количество денег на счету, ни даже наличие влиятельных родственников. Так что же спасет человека, у которого случаются подобные или еще какие-нибудь неприятности? Или даже если неприятностей как таковых и нет, а просто становится очень скучно жить на этом свете?

Раковина! Человека спасет его раковина, в которую он может забраться так же, как и рак-отшельник в свой домик, после чего акула, мурена, баракуда и прочие членистохвостые могут в бессильной злобе щелкать клювом - РАКА ИМ ОТТУДА НЕ ВЫКОВЫРЯТЬ! Потому что он защищен. Он сидит в своей раковине и наслаждается приятным послеобеденным сном, переваривая очередной трупик (да-да! раки питаются трупами! вы возмущены? а вы чем питаетесь, а?)

У человека своя раковина не обязательно выражается каким-то защитным экраном, броней или высоченным забором с колючей проволокой. К примеру, одному моему другу вполне было достаточно коробки из-под большого телевизора. Когда он туда забирался, его не прошибали даже вопли жены (я бы сказал, какая она была кошмарная сука, но дал себе слово не выражаться в видеозаметках)!

Впрочем, роль раковины часто может исполнять какое-то хобби, увлечение или развлечение. Некоторые собирают марки (принято, кстати, считать, что этим занимаются исключительно тайные эротоманы), кое-кто разводит аквариумных рыбок (хронические алкоголики), отдельные индивидуумы выпиливают лобзиком по дереву (безобидные шизофреники), некоторые выпиливают лобзиком по чугуну (мазохисты), встречаются даже люди, которые в свободное время пишут стихи (у них в организме явно не хватает кальция) и тому подобное. Но это все так называемые одиночные занятия, которые свидетельствуют о явной патологии.

Куда лучше, когда человек находит свою раковину в том, чтобы совершать какие-то коллективные действия: ходить на футбол, играть в преферанс или бридж, гонять шары в кегельбане, махать кием в бильярде и так далее. В этом случае, конечно, человек приобщается к некоему коллективному психозу, но мы все помним, что не надо отрываться от коллектива. Индивидуальный психоз - обществом осуждается. Коллективный психоз - всячески поощряется коллективом, а в особенности - вышестоящим руководством.

Стоп, чего-то я совсем затеоретизировался. О чем это я? А-а-а-а, вот о чем! Главный герой фильма - Джеф "Чувак" Лебовски (Джефф Бриджес) в качестве своей раковины использует катание шаров. В смысле, боулинг. Причем в этой жизни у него кроме боулинга толком ничего и нет. Потому что Чувак - один из немногих весьма неплохо сохранившихся ископаемых хиппи, доживших до 90-х годов. Редчайший, можно сказать, экземпляр. Остальные хиппи растряслись - кто куда. Кто-то скурвился и стал до отвращения преуспевающим. Кто-то перешел на более тяжелые наркотики и ушел от действительности на небеса к Большому Джимми. Кто-то алкоголил не в меру и тоже ушел на небо, но уже к Большому Джону - "Ячменное Зерно". А кто-то просто закончил свое бренное существование под колесами мусороуборочной машины, потому что нельзя опускаться до того, чтобы не иметь хоть какой-то крыши над головой.

Чувак, в отличие от всех остальных, все делал в меру. Протестовал в меру, курил (и продолжает курить) только марихуану и не переходил на "тяжелые" наркотики, пил и пьет только коктейль "белый русский" (кофейный ликер, водка, молоко; забавный коктейль, кстати, я его пробовал), причем не больше двух-четырех коктейлей в день, что печень вполне выдерживает. Кроме того, Чувак не утруждает себя работой на благо американского общества. Чуваку плевать с высокой башни на американское общество, процветание и прочие предметы культа тупоголовых обывателей. Впрочем, его также не интересует смысл собственного существования, да и никакие философские вопросы не обременяют его голову. Чувак просто живет так, как ему нравится жить. И этим глубоко симпатичен. Потому что если парень хочет играть по своим правилам игры, при этом не создавая трудностей никому вокруг, то почему бы и нет? Он же должен заслуживать определенное уважение.

Впрочем, получается так, что ему внезапно начинают создавать проблемы. Просто на ровном месте. И просто потому, что некие бандюки спутали его - Джефа Лебовски - с другим Лебовски, который вовсе не бывший хипарь и безработный, а наоборот - весьма богатый пузырь. Бандюки ведут себя с Чуваком очень грубо. Они матерятся (впрочем, Чувак по этому делу сам большой специалист), макают Чувака в унитаз, требуют денег, а один бандит - вот скотина - написал Чуваку на ковер. Впрочем, увидев, что Чувак никак не может претендовать на звание богатого человека, они удаляются, даже не извинившись.

Как говорится, тут и сказочке бы конец? Ведь бандюки обознались, так что Чувак может спокойно возвращаться к своему боулингу, пособию по безработице и "белому русскому", но не тут-то было! Ковер был важной декоративной составляющей интерьера Чувака. Точнее сказать, кроме этого ковра у Чувака ничего ценного-то и не было. Поэтому Чувак решает (замечу - себе на беду), найти того самого богатого пузыря Лебовски, чтобы потребовать у него компенсации за испорченный ковер.

И вот тут у Чувака начинаются проблемы. Знаете, как оно бывает? Едете вы на поезде, который ведет обкурившийся травки машинист. У машиниста время течет раз в пять медленнее, чем у всех остальных, поэтому поезд он ведет со скоростью курицы, не догоняемой петухом. Вы сидите в купе и смотрите в окно, причем вам кажется, что поезд едет назад, потому что его обгоняют все: пешеходы, автомобили, мешочники и велосипедисты. И вот, на одной из станций, машинист принимает на грудь бутылку водки. Алкоголь в сочетании с травкой дает взрывообразный эффект, после чего время для машиниста начинает идти раз в десять быстрее, чем у вас. И он разгоняет поезд до немыслимых скоростей. В окне начинает все мелькать - мелькать - мелькать - мелькать - мелькать - мель - мель - мель - мель - ме - кать - кать - кать - кать - ка - ть - ть - ть....

Вот так и у Чувака. Жил себе спокойной, размеренной жизнью. Ходил катать шары, в машине слушал "Криденс", дома слушал записанный на плеере шум кегельбана, периодически даже принимал ванну, покуривая косячок, словом, дышал полной грудью. И вдруг в этом размеренном существовании разом появились: бандюки, бьющие морду и писающие на ковер, пузырь Лебовски, шлюха Бонни - жена пузыря Лебовски, которую похитили, непонятные национал-социалисты, требующие денег, свидание с похитителями и подбрасывание им портфеля с грязным бельем вместо миллиона баксов, похищение у Чувака автомобиля, в котором лежал миллион баксов, гнев пузыря Лебовски, который оказывается вовсе не пузырем, дочь Лебовски, которая является специалисткой по "вагинальной живописи" и хочет родить от Чувака маленького чувачишку, отрезанный палец Бонни, который черт на самом деле знает чей палец, парнишка, укравший машину Чувака, но не отдающий миллион баксов, опять бандюки, опять национал-социалисты, Бонни вернулась, деньги не вернулись, скоро соревнования по кеглям, Чувака обещают в лучшем случае убить, а в худшем - отрезать ему член, все это сопровождается полетами во сне и наяву, короче говоря - круговерть пошла такая, что просто не ходи купаться.

И возиться со всей этой мешаниной приходится Чуваку, которому вовсе не хочется становиться эдаким Эркюлем Пуаро или Перри Мейсоном. Ему бы получить приличный ковер, вместо оскверненного, да и заработать на халяву немножко денежек, чтобы не ограничивать себя в "белом русском".

Фильм - чистый стеб. Стеб весьма удачный. Наклевывающаяся было некая серьезная детективность сюжета тут же переходит в откровенную буффонаду, и так продолжается до самого конца фильма. Причем становится абсолютно не важно - кто, кого, за сколько, почему, зачем и что из всего этого выйдет. Хочется только одного: чтобы вся эта шиза подольше не заканчивалась. Потому что уж больно забавно и классно снято. Все намешано и перемешано так, что сам черт ногу сломит, но в этом-то весь и кайф. Надоели эти детективы, триллеры, психологические мелодрамы, драмы, комедии и трагедии. В данном же случае режиссер (точнее, оба брата Коэны) не стал ни на чем зацикливаться. Никаких тебе культов, социально значимых вопросов, политического подтекста и так далее. Стеб, водоворот событий, полное расползание сюжета в разные стороны, а главное - отлично созданные и сыгранные персонажи главных и второстепенных героев.

Чувак (Джефф Бриджес) - просто классный. Но самый супер - это приятель Чувака, которого зовут Уолтер Собчак (Джон Гудман). Он толстенный, громогласный, немного свихнут после Вьетнама, имеет четкие принципы в жизни и старательно помогает Чуваку максимально ввязываться в неприятности. По происхождению Уолтер - польский католик, но он был женат на еврейке, поэтому принял иудаизм и теперь блюдет субботу. Персонаж совершенно карикатурный, но вместе с тем - абсолютно жизненный. У многих наверняка есть приятель подобного рода.

Но в фильме полно и других, не менее колоритных персонажей. Например, та самая специалистка по "вагинальной живописи" Мод Лебовски (ее играет прекрасная актриса Джулианна Мур). Или психованный фанат-кегельбанщик по прозвищу Иисус (Джон Туртурро). Или Стив Бушеми в роли напарника по кегельной команде Чувака и Собчака (ему досталась почти бессловесная роль, а в конце фильма он умирает от сердечного приступа; сцена развеивания его праха над океаном не подкачала, потому что от возвышенного пафоса перешла к привычному стебу).

Короче говоря, картина получилась очень оригинальная, стильно нестильная, динамичная, навороченная, возвышающе-ниспровергающая, стебовая и закрученная. Братья Коэны развлеклись, как хотели. Лично же я вполне хорошо развлекся, посмотрев, как они развлекаются. "Большой Лебовски" - безусловно событие. Уж больно выпячивается из рядов обычной голливудской жвачки. И хорошо выпячивается. Грамотно.

Кстати, жанр этого фильма черта с два определишь. "Эксцентрическая комедия" - не подходит. Разве, что слово "эксцентрическая". "Детектив" - тоже черта с два, ибо детективность сюжета там проявляется только в самом начале, а затем Коэны этот детектив убили несколькими меткими выстрелами. "Трагифарс" - уже более-менее близко к теме. Но все равно - не подходит. Так что давайте назовем этот жанр "Большой Лебовски" и на этом успокоимся.

http://www.exler.ru/films/15-05-2000.htm
 
ИНТЕРНЕТДата: Вторник, 09.08.2011, 23:57 | Сообщение # 36
Группа: Администраторы
Сообщений: 3502
Статус: Offline
БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ

Америку, вероятно, спасут толстые ленивые безработные, которые стремятся только к одному: чтобы их оставили в покое и позволили жить, как им нравится. Они одни не заражены тем вирусом, который полностью овладел Америкой и ведет ее к пропасти: вирусом преуспеяния. Успеха любой ценой. Заработать свой миллион как можно быстрее и потом никогда не оглядываться на тот путь, который к этому миллиону ты прошел. Хороших мужиков в Америке осталось не так уж много, и, как правило, их можно отыскать среди людей, которые живут не по-американски. Такие мысли вызывает фильм, названный российскими дистрибьютерами "культовой комедией".

На самом деле, это далеко не комедия - или больше, чем комедия. "Большого Лебовского" поставил Джоэл Коэн, автор "Фарго" - одного из самых прикольных фильмов последнего десятилетия. Его манера - безусловно, ироническая, но не «комедия в себе», а юмор, поставленный на службу идее. Фарс с гротескными персонажами, которые сами по себе, одним только своим внешним видом уже подчеркивают то, что хотел сказать режиссер. Фабула у Коэна, как правило, тоже весьма замысловатая и интригующая, однако она не доминирует, а как бы «всасывается» идейным наполнением фильма. Поэтому так трудно определить жанр фильмов этого режиссера. Озадаченные критики пишут так: «Комедия/Криминал/Черный фильм/Детектив/Триллер»

В «Большом Лебовском» фабула такова. Главного героя, обитателя Лос-Анджелеса, зовут Джеф Лебовски, но он ненавидит свою фамилию, и потому откликается только на прозвище «Чувак» (Джефф Бриджес). Этот тип живет только тем, что пьет свой коктейль «Белая русская» и катает шары в кегельбане. Казалось бы, Лебовски - достаточно оригинальная в американских условиях фамилия. Но не тут-то было! В том же Лос-Анджелесе, как оказалось, есть еще один Лебовски, причем, в отличие от Чувака, миллионер. И вот происходит путаница: пара бандитов, желая «наехать» на «большого Лебовского», чтобы выбить из него малую толику денег, вламываются к Чуваку. В процессе разборок один из них, китаец, мочится на ковер хозяина. А надо сказать, ковер для Чувака - нечто большее, чем предмет обстановки. На нем Чувак медитирует, слушая музыку своей молодости. Осквернение его весьма чувствительно. И Чувак идет к Большому Лебовскому, чтобы тот компенсировал утрату. Знакомство с миллионером оказывается роковым: Чувак встряет в криминальную ситуацию, где фигурирует миллион долларов в кейсе, похищенная порнозвезда, банда нигилистов и художница-миллионерша, которая занимается «вагинальной живописью».

«Большой Лебовски», несмотря на все свои достоинства, сможет понравиться далеко не каждому. Но тот, кто почувствовал этот фильм, обязательно захочет иметь его в своей коллекции. Не знаю, насколько его можно назвать «культовым» - это определение сейчас лепят к чему попало. Во всяком случае, это стильное кино (хотя и это тоже - весьма заезженный эпитет), оригинально задуманное и снятое (особенно запоминаются многочисленные и всегда уместные крупные планы и вставные эпизоды). И, что немаловажно, со стопроцентно удачным подбором актеров. Джон Гудман в роли «обезбашенного» ветерана вьетнамской войны, Джулианна Мур в роли художницы-вагинальщицы, Стив Бушеми в роли робкого кегельбанщика, Джон Туртурро в эпизодической роли щеголя по имени Иисус (или Хесус) - каждый из них играет так, словно сценарий был написан именно под него. А кто его знает - может, так оно и было на самом деле?

Джон Сильвер
http://www.kino.orc.ru/js/review/big_lebowski.shtml
 
ИНТЕРНЕТДата: Вторник, 09.08.2011, 23:57 | Сообщение # 37
Группа: Администраторы
Сообщений: 3502
Статус: Offline
БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ

Мое мироощущение/мировосприятие покоится на двух кинематографических китах, один из которых «Американский психопат» Мэри Хэррон, другой – «Большой Лебовский» братьев Коэнов. Чего уж, казалось бы, общего. Ан нет, друзья мои, очень даже много общего у этих фильмов. Гораздо больше, чем на первый взгляд кажется.

Вкратце содержание: на задворках фешенебельного Малибу притулился веселый поселок, в котором живут и горя не знают безобидные чудаки-маргиналы. Среди них Джеффри Лебовски по прозвищу «Чувак». Чувак являет собой образчик классического старого хиппана, хотя он не так уж и стар, - на Вудстоке точно не был, о чем, безусловно, жалеет. Он ведет практически диогеновский образ жизни – обитает, практически, в бочке, питается чем Бог послал, старается никого не доставать, но, если спросят, может поделиться парой мудрых мыслей. Другое дело, что это не древнегреческий, а американский Диоген, которому Бог, в лице правительства США, регулярно посылает пособие по безработице. Пособия хватает на аренду картонного домика в гарлемском стиле, из тех, что строятся за час и сносятся за минуту – в принципе, та же бочка. Впрочем, будучи в приятельских отношениях с хозяином, таким же маргиналом, он все равно за дом не платит. Так что остается и на еду, и на выпивку, и на кегли, то бишь боулинг – главную страсть Чувака. При этом, что важно, он отнюдь не бомж. У него есть оставшийся с лучших времен персидский ковер, который «задает тон» всему дому. У него есть несколько книжных полок, заваленных сочинениями Сартра и Хантера Томпсона. У него есть кассеты со всеми альбомами «Криденс Клиарвотер Ревайвал» (для друзей - просто «Криденс»). Он не позволяет себе опуститься, его роскошная эспаньолка всегда тщательно подстрижена, одежда (двое шортов, ниггерские штанцы, пара маек, пара гавайских рубашек – он живет в Калифорнии, зачем ему что-то еще) хоть и мятая, и застиранная, но безупречно чистая. Определенного рода женщины на него западают. Богемные, например, художницы…

В какую историю Чувак вляпался – в принципе, совершенно не важно. Его могли бы похитить инопланетяне. Он мог бы оказаться жертвой заговора спецслужб. Мог бы обнаружить неиссякаемый источник нефти на лужайке перед домом (лужайка - метр так на полтора). В этой истории его перепутали с миллионером-однофамильцем, написали (пардон) на его бесценный ковер, в силу чего он оказался втянут в идиотскую комбинацию подстав, обманов, подлогов и надувательств. Но вышел из нее молодцом. Что совершенно не удивительно, в критических ситуациях Чувак демонстрирует выдержку, самообладание и достоинство (не мужское достоинство, а общечеловеческое), достойные Александра Матросова.

Представьте себе, приходите вы домой, а вас, натурально, поджидают два мутных штымпа. Набрасываются, начинают макать головой в унитаз и требовать – «колись, укроп, где деньги заныкал?». Не дай Бог, конечно. Так вот Чувак этим двум уродам спокойненько так отвечает: «извиняйте, отцы, денег там чего-то не видно. Мокните-ка меня еще раз, авось они и отыщутся». При том, что он знать не знает, о каких деньгах речь. В другой раз на него начальник милиции разорался – мне, мол, не нравится твое отсосное имя, мне не нравится твоя отсосная физиономия, мне категорически не нравится твое отсосное поведение и мне не нравишься ты, Видал Сассун. А Чувак ему невозмутимо – «прошу прощенья, я не слушал. Не могли бы вы повторить все то же самое еще раз?». И получает замком по морде, но уходит из отделения несломленным, непобежденным.

По большому счету, Лебовский это американская разновидность шукшинских симпатяг-алкашей (потому и всплыли из моего подсознания пресловутые «мутные штымпы»), с той лишь разницей, что он никогда не напивается до поросячьего визга, предпочитая перманентно находиться немножко «high», но ни в коем случае не «blunt». Поэтому пьет он коктейль «Белый русский», причем в страшных количествах, а курит… думайте сами, что он курит.

У Лебовского есть два другана-закадыки. Одного зовут Уолтер Собчак, другого Донни Карапоцас. Уолтер – тот еще фрукт. Он ветеран Вьетнама, которого в дельте реки Меконг немножко контузило, после чего его списали в тыл. Тем не менее, «гребанный Вьет-Нах-Нам, чувак» - это лучшее, что было в его жизни. Один за всех, все за одного. На гражданке этого нет, на гражданке одни гражданские болтуны-хренососы. В конце концов Уолтер, искренне симпатизирующий насквозь милитаризированному государству Израиль, женился на еврейской бабенке по имени Синтия и принял иудаизм. Синтия бросила его через год ради какого-то дантиста, но считает себя вправе оставлять на Уолтера свою брехливую собачку, уезжая с новым мужем отдыхать. Уолтер Собчак, будучи по рождению «польским католиком», очень близко к сердцу принял новую/старую религию и блюдет все «гребанные Йоб-Киппуры» и прочие суккоты. Матерится при этом совершенно безбожно. Еще он всегда носит с собой большой пистолет и безжалостно чмырит нерасторопных официанток. Роста он так метр восемьдесят, весит килограмм сто десять, стрижется как Слава Зайцев и очень похож на артиста Джона Гудмена. Что до Донни, то он похож на Кенни из «Южного парка» - почти ничего не говорит, ничего осмысленного не делает, а в конце его убивают («о Боже, они убили Кенни!»).

Почему такой симпатичный и совершенно самодостаточный чувак, как Чувак, тусуется с этими двумя придурками – науке не известно. Видимо, он этих двух потсов просто жалеет. Они, в свою очередь, очень привязаны к Чуваку и ради него готовы практически на все. Драться с затянутыми в черную кожу нацистами-нигилистами, нарушать «гребанный Шомер-Нахер-Шабас», шантажировать парализованного миллионера, жертвовать самым дорогим – грязным нижним бельем.

Ну и что? – спросит иной читатель. Ну, допустим, смешно. Наверное. Если вам близки шутки про курение плана, музыка шестидесятых и бытовой антисемитизм (уточняем на всякий случай: фамилия авторов фильма К-о-э-н). Они, как известно, не всем близки. Откуда такой ажиотаж вокруг этой киноленты? С чего такой гай поднялся? Это не «Криминальное чтиво», не «Трейнспоттинг», не «Мертвец». Что в этом фильме, который некоторые называют «культовым», культового? А дело, на самом деле, в том, что с этим фильмом все гораздо сложнее, вернее, гораздо проще. Проще пареной репы.

В фильме, как таковом, ничего «культового» нет. Просто, есть тип людей, смысл жизни которых – накопительство и стяжательство, эти люди называются засранцами. Есть люди, цель которых – соответствовать моде, выглядеть стильно, иметь престижную работу. Эти люди называются яппи, в их среде иногда заводятся Патрики Бейтманы. Есть люди, которые считают, что должны в этой жизни построить дом, родить сына и посадить дерево. Эти люди называются молчаливое большинство, основа стабильного общества. Есть люди, одержимые творческим зудом и мечтающие о всемирном признании – они называются графоманы. К их числу, вне всяких сомнений, относится автор этих строк. А есть люди, не обладающие никакими ярко выраженными талантами, не имеющие никаких амбиций, не способные тянуть на себе утлый челн бытовой (семейной) рутины, перекладывать бумажки в офисе с девяти до шести или, скажем, торговать газировкой. Эти люди могут попытаться вписаться в ряды счастливых семьянинов, пафосных яппи, засранцев накопителей, но ничего хорошего из этого не получится: семья развалится, карьера не заладится, накопления улетят в трубу. Тогда им останется только пить горькую и оплакивать свою незадавшуюся жизнь. Таких людей у нас в стране сотни тысяч (если не миллионы).

Этот фильм – про них и для них. Если ты, человече, понимаешь, что эта жизнь не по тебе, а прогнуть ее под себя у тебя силенок не хватит, ты можешь опустить руки, плыть по течению, идти на поводу у жены/мамы/тещи/босса/государства и умереть в семьдесят с чем-то абсолютно несчастным человеком. Можешь наложить на себя руки – глупейший выход из возможных, хотя, конечно, разные ситуации бывают. Можешь спиться, сколоться, снюхаться и умереть под забором – такие случаи нам тоже хорошо известны. А можешь поступить как Лебовский – ограничить потребительские рефлексы, не зариться на большее, чем нужно для элементарного выживания, читать любимые книги, слушать любимую музыку, ходить в боулинг. Для того чтобы жить как Лебовский нужно, правда, иметь американское пособие по безработице. Но можно как-то выкрутиться и в наших условиях – продать квартиру в Подольске, купить сараюшку-рзвалюшку в Тамани, летом сдавать угол турикам, зимой жить на заработанное летом. Главное – иметь чувство собственного достоинства и понимать, что это не ты неудачник, а окружающие тебя люди, которые тратят свою жизнь на погоню за тем, что при советской власти называлось «буржуазными излишествами». Не имея самоуважения можно не в Большого Лебовского превратиться, а в банального бомжа. И, конечно, пьют у нас слишком много, никакого здоровья не хватит.

Единственный очевидный минус «лебовского» образа существования отражен в идиоме «умирать будешь, некому будет стакан воды подать». С другой стороны, есть же на эту тему еврейский анекдот – «вот ведь, умираю – а пить не хочется!». В любом случае, любой образ жизни имеет свои негативные составляющие. Совсем безбедно жить можно только после смерти, в Раю (хотя и на этот счет кое у кого есть возражения). Сложно сказать, может ли этот фильм перековать несчастного неудачника в счастливого неудачника, т.е. Джеффа «Чувака» Лебовского. А вот нам - тем, кто пытается в этой жизни добиться чего-то, не став, при этом, частью корпоративно-государственной принудительно-потребительской либерально-человеконенавистнической Системы, так ее разэдак, «Большой Лебовский» определенно дает надежду. Если ничего не получится – известно, на какие позиции отступать… Странник, рассказавший нам эту успокоительную сказочку, так и говорил: «легче жить на свете, зная, что где-то там Джефф Лебовский не парится и дышит носом за всех нас, грешных».

Дядя Жора
http://www.kino.orc.ru/js/deitero/deitero_lebowski.shtml
 
ИНТЕРНЕТДата: Вторник, 09.08.2011, 23:58 | Сообщение # 38
Группа: Администраторы
Сообщений: 3502
Статус: Offline
Михаил Трофименков. Большая иллюзия
«Большой Лебовски» (The Big Lebowski)
(Искусство кино 7-1998)


Он действительно большой, этот Лебовски. Вернее, толстый, как многие персонажи Коэнов (включая беременную Фрэнсис Мак-Дорманд в "Фарго"). Фетиш братьев -- толстяки -- наконец получил в "Большом Лебовски" объяснение. Они не толстые. Они -- круглые. Круглые, как Земля. Dude-Лебовски -- чем не гордая и ленивая пустота, вращающаяся вокруг собственной оси, -- слушает вопли китов, растянувшись на персидском ковре, покуривает травку да выписывает в супермаркете чек за сливки: 00 долларов (круглые, круглые нули) 67 центов (сливки -- важнейшая после водки составляющая коктейля "Белогвардеец", горючего Dude'а). Они круглые, как шары в кегельбане, где он проживает свою "светскую жизнь", как шары, в которые он перевоплощается в кошмарных снах. Круглые, как перекати-поле, забежавшее в прологе на пляж. Круглые, как раковина, куда утекала жизнь в "Бартоне Финке", как хула-хуп, который изобрел "Зиц-председатель".

Круглые, как сами фильмы братьев Коэн. "Пузыри Земли", прорастающие буквально из почвы, они словно отталкиваются от первых, на уровне земли, кадров, чтобы раздуваться и раздуваться и лопнуть в финале с оглушающим треском. Потому что все эти фильмы -- о пустоте, о ее способности проеци-ровать иллюзии и фантомы. Не знаю, объяснялись ли когда-нибудь братья в любви к кинематографу Ясудзиро Одзу, но их фильмы кажутся мне психоделическим римейком его позднего творчества. У Одзу случайно брошенная или неверно истолкованная фраза становилась катализатором недоразумений. Отличие от Коэнов заключается только в том, что японцы предпочитают выяснять свои проблемы за чайной церемонией, а не при помощи огнестрельного оружия. И как у Одзу, единственной реальностью у Коэнов оказывается смерть. Сравните тихую смерть отца и финальные планы с крематорием и воронами в "Осени семьи Каягава" (1961) и незаметную, на заднем плане смерть Донни (Стив Бушеми) в "Большом Лебовски" и его трагикомические похороны. Одна и та же трагическая нота, нарушающая "комедию ошибок". Уже в дебютном фильме братьев "Просто кровь" (1984) все персонажи действовали, исходя из собственных ошибочных версий случившегося. Но даже увидев фотографию собственной смерти, не понимали, что оказались внутри колоссального "мыльного пузыря" лжи и подозрений. Пузырь разлетался кровавыми брызгами под хохот агонизирующего толстяка в почти невыносимо долгой финальной сцене убийства. Такую же кровавую баню, и опять-таки ни за что ни про что, протопили друг другу конкурирующие банды в "Перекрестке Миллера". Бартон Финк не потому ли боялся открыть пресловутую коробку, что она была пуста, как его ум и сердце. После фильмов о хула-хупе и кегельбане братьям остается завершить трилогию фильмом о мыльном пузыре.

Пустота притворяется голливудским жанром, анализирует его и в конечном счете удостоверяет его смерть (подход, аналогичный подходу Клинта Иствуда в "Непрощенном" или Пауля Верхувена в "Космическом десанте"). "Зиц-председатель" как бы объяснялся в любви Голливуду 30-х, Фрэнку Капре. Жизнь прекрасна? Триумф -- изобретение хула-хупа? Счастливчик -- провинциальный дебил? Напомню, что Капра, вкупе с Джоном Фордом, стал основной жертвой и Верхувена, акцентирующего тоталитарную, пропагандистскую сторону творчества обоих классиков."Большой Лебовски" передразнивает Голливуд 40-х, жонглирует отсылками к Хьюстону ("Мальтийский сокол", 1941), Дмитрыку ("Убийство, моя милочка", 1944) и Хоуксу ("Большой сон", 1946), то есть к классике "черного фильма". Главное достоинство этого жанра заключается в его глубокомысленной невразумительности. Получив от лживого насквозь клиента задание пойти туда, не знаю куда, и найти то, не знаю что, частный сыщик задумчиво отвечал "угу", надевал шляпу и тут же получал по голове. Как правило, кстати, его изначально нанимали расследовать не убийство, а исчезновение (см. все романы Росса Макдоналда), то есть иметь дело с пустотой, с "черной дырой". Героя долго мотало по мрачным закоулкам, где он расспрашивал о людях, чьи имена ничего не говорили зрителям. Вместо финального объяснения все персонажи, кроме сыщика, убивали друг друга, а зрители, проникшись экзистенциальной горечью коррумпированного мира, даже не задавались вопросом, что же, собственно говоря, произошло.

А ничего и не произошло, как в "Большом Лебовски", где с издевательской старательностью обозначены все составляющие "черного фильма". Похищенная жена миллионера, чемоданчик с выкупом, удары из-за угла, бассейны с развратными красотками, зловещие тени в ночи, соперничающие банды, полицейские с замашками эсэсовцев и домовладелец, напоминающий о квартплате. Однако жену никто не похищал -- она просто забыла предупредить о том, что уезжает на недельку к родственникам. Чемоданчик был пуст. Зловещие тени оказывались малахольными "немецкими нигилистами" (чем эта зловещая иностранная сила хуже нацистских или советских шпионов времен Фрица Ланга, Хичкока и Фуллера?). Самое страшное преступление, совершенное в фильме, -- это когда какие-то негодяи написали на любимый ковер Dude'а да еще бедолаги-нигилисты оттяпали палец своей сообщнице. И даже роковая красотка Мод (Джулиан Мур) забралась в постель героя с целью банального осеменения.

Бартону Финку казалось, что его, застенчивого нью-йоркского сценариста, принимают за кого-то не того и это парализует его писательский дар. В "Большом Лебовски" путаница доведена до абсурда. Последнего битника, профессионального бездельника Dude'а, живущего на пособие, принимают сначала за однофамильца-миллионера (если учесть, что миллионер парализован, это абсурдно вдвойне), а потом за частного сыщика. Его друг по кегельбану Уолтер Собчак (Джон Гудмен) в своей ложной самоидентификации достигает какого-то сюрреалистического величия. Мало того что он воображает себя кошерным хасидом, он мнит себя еще и вьетнамским ветераном, к месту и не к месту поминает "безымянную высоту" (номер 461, кажется) и размахивает заряженным пистолетом.

Три эпизодических персонажа фильма -- вехи, расставленные братьями Коэн, дабы акцентировать полную потерю смысла, полную пустоту современного мира и культуры. Мод и ее богемное окружение символизируют потерю смысла постмодернистским искусством, которое подменяется имитацией спонтанного творчества а-ля Джексон Поллак так же, как человеческое общение -- идиотским заливистым смехом по телефону, а секс -- потребностью забеременеть. Порнопродюсер Джеки Трихорн (Бен Газзара) символизирует потерю любого смысла под натиском вытесненного в область чистого зрелища секса. Dude почему-то подозревает его в причастности к похищению, проникает к нему на виллу и пытается найти ключ к тайне проверенным по литературе способом -- заштриховывает листок в блокноте, чтобы узнать, что записал Джеки на верхней оторванной странице. Увы, вместо дат, имен и признаний на бумаге проступает всего лишь схематический рисунок мужских гениталий. Ключа нет, потому что нет тайны, а есть, извините меня, один пенис. Фрейд, отправляйся на пенсию вместе с Юнгом: сознание и подсознание, индивидуальное и коллективное, слились в экстазе.И, наконец, третий персонаж -- мудрый Глас Народа в ковбойской шляпе, с пушистыми усами, морщинистым лицом крестьянина и лукавыми, как у нашего Ильича, глазами. Честно, но косноязычно он пытается растолковать зрителям мораль истории, сбивается с мысли, отчаивается и может лишь подытожить: как хорошо, что на свете есть Большой Лебовски. И вот тут-то братья Коэн совершенно серьезны. Dude -- безусловно положительный герой конца века. Пусть бездельник, но единственный, кто среди фантомов не притворяется чем-то большим, кто хранит свою самость, свой мир, свою крепость. Кто сохранил и не пустил в продажу идеализм 60 -- 70-х. Единственный, наконец, кто знает, чего хочет. А хочет он всего лишь узнать, кто испортил его любимый ковер. Великий гражданин Земли.

http://old.kinoart.ru/1998/7/3.html
 
Форум » Тестовый раздел » ДЖОЭЛ и ИТАН КОЭН » "БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ" 1998
Страница 1 из 11
Поиск:

Copyright MyCorp © 2017
Бесплатный хостинг uCoz